Mūzikas teorijas pamati: galvenie svari

Lielākā skala

No visām skaņām, kas atrodamas Rietumu mūzikā, lielākās skalas ir ieguvušas dominējošo stāvokli mūzikas izglītībā. Lielākā skala ir pirmā un bieži vien vienīgā skala, ko apguvuši mazi skolu bērni, kas to labāk pārzina kā "doh-re-mi-fa-so-la-ti-doh" skalu, galvenā skala, ko izmanto redzes dziedāšanai. Instrumentālos nolūkos mēs izmantojam pirmos septiņus alfabēta burtus, lai attēlotu lielākās skalas dabiskās piezīmes, kā arī asās piezīmes “starp” (simbols: ♯) vai plakanās piezīmes (simbols: ♭), kā parādīts so- zemāk saukts par “mūzikas alfabētu”. Ja jums ir nepieciešama papildu informācija par to, kā notis tiek nosauktas mūzikā, apmeklējiet manu Mūzikas alfabēta nodarbību.

Toņi un pustoņi (veseli un puspakāpieni)

Galveno skalu (vai jebkuru šīs lietas skalu) atšķir nevis izmantotās piezīmes (jo skaņu varam sākt uz jebkuras piezīmes), bet atstarpes (vai intervāli) starp piezīmēm. Tas ir tas unikālais atstatums starp notīm, kas lielākajai skaļai piešķir uzreiz atpazīstamu skaņu neatkarīgi no tā, kuru piezīmi mēs izvēlamies sākt. Šos intervālus sauc par VISIEM TONIEM UN SEMITONIEM.

Vismazāko attālumu, kāds parasti ir Rietumu mūzikā, sauc par pustoņu. Divi pustoņi veido visa signāla vai vienkārši signāla intervālu. (Lielākā daļa amerikāņu ir labāk pazīstami ar terminiem "puse solis" un viss solis tā vietā.)

Puslodis (vai puse pakāpiena) ir intervāls starp jebkuru noti un tās tuvāko kaimiņu. Piemēram, tas ir intervāls starp jebkuru melnu piezīmi uz klavierēm un nākamo balto piezīmi virs vai zem. Ģitārai tas ir attālums no jebkuras stīgas no viena fret līdz nākamajai augstākajai vai apakšējai fret. Tiem, kuri nespēlē nevienu instrumentu, tuvojoties haizivai, padomājiet par drausmīgo filmas “Jaws” tēmu; šīs piezīmes ir pustoņa atstatumā.

Galvenā mēroga formula

Izrakstot lielu mērogu, dažas notis tiek atdalītas ar veselu skaņu (viss solis) un dažas ar pustoņu (puse soli).

Visiem mūzikas studentiem vajadzētu iegaumēt kādu no zemāk redzamās “ lielās skalas formulas ” versijām.

Liela mēroga veidošana

Lai izveidotu jebkuru galveno skalu, vienkārši sāciet ar jebkuru piezīmi un turpiniet mūzikas alfabētu, izvēloties skalas piezīmes atbilstoši lielās skalas formulai: TTSTTTS (vai WWHWWWH ). Tas jums piešķirs atšķirīgu piezīmi par katru no septiņiem tā saucamajiem “skalas grādiem”, kā arī ar astoto pēdējo piezīmi, kurai ir tāds pats nosaukums kā pirmajai piezīmei, bet kuras piķis ir augstāks par vienu oktāvu (no oktobra nozīmes 8)

ZELTA NOTEIKUMS par piezīmju nosaukšanu

Nosaucot lielākās skalas piezīmes, ir jāievēro stingrs noteikums, kas ir šāds: JŪS LIETOJIET VISUS VĒSTUĻUS VEIKŠANĀ .
Tas tiks skaidrots šādos piemēros.

C-skala

Šeit parādīta C-lieluma skala. To uzskata par visvienkāršāko skalu, ar kuru strādāt, jo, sekojot formulai, kas sākas ar C, visas piezīmes ir dabiskas piezīmes. Mēs izvairījāmies nozemēties uz jebkādām līdzenām / asām piezīmēm. Ņemiet vērā arī to, ka, sasniedzot muzikālā alfabēta pēdējo burtu ( G ), mēs vienkārši sākām atkal no A un turpinām, līdz sasniedzam C.

G-skala

Sākot ar G, mēs ejam pa toņiem un pustoņiem (veseli soļi un puspakāpieni) tieši tā, kā mēs rīkojāmies ar C-dur. Tomēr ir atšķirība. Apskatiet 6. skalas pakāpi, kas ir E. Mūsu nākamā piezīme ir par veselu toni vai par veselu soli augstāka. No E līdz F ir tikai puslodis vai pakāpiens, tāpēc tas nevar būt F. Tam jābūt F asam.

F asas ir tādas pašas kā G plakanas, bet, ievērojot zelta likumu, ka katru burtu lieto pēc kārtas, mēs to nevaram saukt par G plakanu. To vajadzētu saukt par F asu.

F-dur skala

Šoreiz mēs sākam ar F. Kad mēs sasniedzam 3. skalas pakāpi, kas ir A, nākamā piezīme būs pustoņa vai puse pakāpiena augstāka. Tikko lietojot A, mūsu nākamo piezīmi nevar nosaukt par asu. Tas ir jāsauc par B kaut ko saskaņā ar noteikumu, ka katru burtu lieto pēc kārtas. Tātad tas ir B plakans.

Dažādas galvenās skalas

Uzziņai ir minēti vēl daži galvenie mērogi. Ievērojiet, ka C asu un F asu lielos mērogos, ievērojot zelta likumu, ka katrs burts tiek lietots pēc kārtas, mēs nonākam pie dažiem neparastiem piezīmju nosaukumiem, piemēram, E ass un B ass. Protams, E ass ir tāds pats kā F un B ass, ir tāds pats kā C, bet šajos kontekstos tie OBLIGĀTI jānosauc saskaņā ar stingriem noteikumiem par katru burta izmantošanu pēc kārtas.

Nederīgas galvenās skalas

Ievērojot stingros noteikumus par katru burtu izmantošanu pēc kārtas, ir dažas galvenās skalas, kuras neuzskata par derīgām, jo ​​tām būtu nepieciešams izmantot dubultās asas. Piemēram, ja mēģināt aprēķināt G asu lielumu, jūs iegūsit 7. skalas pakāpi kā F ## (F dubultā asa).

Kaut arī divkāršie asumi (un divkāršie dzīvokļi) var parādīties kā hromatiskas izmaiņas galvenajā taustiņu mūzikā, lielās skalas veidošanā tās netiek uzskatītas par derīgām, un tā vietā vienmēr vajadzētu izmantot tā saukto “enharmonisko ekvivalentu”. Tas nozīmē mērogu, kas izklausās vienādi, bet ar piezīmēm nosauktas atšķirīgi. G asu durvju gadījumā, kam būtu astoņi asi, ieskaitot vienu dubultā asu, saprātīgākā “enharmoniski līdzvērtīgā ” galvenā skala ir plakana majors, kas satur tikai četrus dzīvokļus.
Galvenās skalas, kuras neuzskata par derīgām un kuras var droši ignorēt, ietver: G asu, D, asu un A asu.

Ieteicamie mēroga resursi

Galvenā mēroga lietojumi

Papildus balss apmācības mērķiem, kas minēti ievada daļā, lielajai skalai ir daudz lietojumu, piemēram:

Mūzikas komponēšana galvenajos taustiņos

Kad mēs sakām, ka dziesma ir noteiktā atslēgā, piemēram, G-duā, piemēram. Tas nozīmē, ka lielākā daļa (ja ne visas) piezīmes pieder G-dur skalai un ka pirmā nots G, ko sauc par toniku, tiek uzskatīta par galveno vai “mājas” piezīmi. Tātad, izvēloties G-skara skaļumu un muzikāli gaumīgi sajaucot notis, jums būs skaņdarbs G-duārā.

Instrumentu tehnikas uzlabošana

Tā kā lielākā daļa Rietumu mūzikas tiek komponētas galvenajās taustiņās, liela mēroga skaņdarbu praktizēšana ar jebkuru instrumentu uzlabos jūsu spēju atskaņot tādas notis, kuras jūs pastāvīgi sastapsit reālā mūzikā.

Improvizācija

Ja dziesma atrodas zināmā galvenajā taustiņā, jūs varat improvizēt kopā ar to, atskaņojot šī apjoma piezīmes jebkurā secībā, kas jums izklausās laba. Acīmredzot, jūs izvairītos no visas skalas atskaņošanas augšup un lejup, jo tas vienkārši izklausās kā kāds, kurš spēlē skalas.

Akordu uzbūve

Tā kā mūzikā pārsvarā ir skala, akordus var veidot, atsaucoties uz to kā ērtu veidni. Katram akordam ir standarta formula, kas atvasināta no tā attiecības ar lielāko skalu, sākot ar to pašu noti. Piemēram, visiem galvenajiem akordiem ir formula 1 3 5. Tas nozīmē, ka C-durta akords sastāv no C-skalas (C, E un G) 1., 3. un 5. piezīmju, kas sakārtotas jebkurā secībā, kā arī jebkura šo piezīmju izvēles oktāvas divkāršošana. Savukārt akordam C-minor ir formula 1, plakana 3, 5. Vēl ir nepieciešami C un G (1 un 5), bet E vietā nepieciešamā piezīme ir Eb (plakana 3). Lai uzzinātu vairāk par to, kā veidot daudzos un dažādus akordus, izmantojot katra akorda formulu, izlasiet manu akordu veidošanas nodarbību.