Akordi ir ģitārista labākais draugs un klausītājs. Bez “akordiem” modernākās melodijas izklausīsies plikas un nedzīvas, bet pievienojiet tās atpakaļ, un dzirkste un krāsa atgriezīsies. Šīs melodijas atkal kļūst par pazīstamiem draugiem, ar kuriem esam iepazinušies.
Pirmkārt, kas ir akords?
Bet kas tieši ir akords? Droši vien daudziem cilvēkiem ir ideja - pareiza! -, ka akordi ir toņu grupas, kas savā ziņā apvienojas. Šie signāli var skanēt vienlaicīgi, piemēram, ģitāras akordam vai secīgi, kā tradicionālajos skaņu zvanos, piemēram, “Taps”. Jebkurā gadījumā būs kāda loģika, kas regulēs toņu izvēli akordā - loģika, kas ļauj mūsu ausīm tos uztvert.
Akordiem visizplatītākā loģika ir pazīstama kā “terciālā harmonija”, un tās pamati ir šī Rumba tēma. Es izmantošu daudz izrakstītu mūzikas piemēru, taču tajos būs etiķetes, kas palīdzēs - tātad, ja jūs īsti nelasīsit mūziku, jūs joprojām varēsit sekot idejām.
Lai sāktu izprast terciālo harmoniju, mums uz brīdi jāapsver mūzikas skalas. Skaļumā toņi ir sakārtoti alfabēta secībā pēc piezīmes nosaukuma, kā parādīts tabulā zemāk.
Konkrētas skalas piezīmju nosaukumi ir augšējā rindā, sakārtoti alfabēta secībā - tas arī nozīmē, ka tie ir sakārtoti no zemākas uz augstāku vietu. Otrā rinda norāda piezīmju novietojumu skalā - to bieži sauc par “mēroga pakāpi”.
(Ņemiet vērā 8. skalas pakāpes simbolu. Tas, ka “ 1” norāda vēl vienu “a” - viens izklausās pēc pirmās skalas pakāpes, bet ir “augstāks par”. Mūziķi saka, ka tā ir “oktāva” augstāka - “oktāva” no tā stāvokļa kā skalas astotā piezīme. Pilnīga diskusija par visām sekām un sarežģījumiem šeit būtu nevietā, taču ir noderīgi zināt, ka visi nošu nosaukumi var rasties dažādās oktāvās. Tātad ir daudz “a” s, katrs no tiem izklausās līdzīgs, taču nav identisks visiem pārējiem - un tas pats attiecas uz visiem piezīmju nosaukumiem.)
Tā kā termins “terciāns” nāk no latīņu saknes, kas nozīmē “trīs”, ir jēga, ka “terciārā harmonija” veidosies, izvēloties toņus “trešdaļās”. Piemēram, ja “a” (skalas pakāpe 1) tiek izklausīts ar “c” (skalas pakāpe 3), šie signāli veido “trešdaļas intervālu”, kā parādīts mūzikas piezīmē zemāk.
Tas pats attiecas uz “c” un “e” skaņu kopā, kā parādīts.
Un, ja izklausās visi trīs toņi, tie veido struktūru, par kuru jūs varat domāt, kā divas trešdaļas “saliktas”.
Kas ir tertiskā harmonija?
Šī struktūra veido terciālās harmonijas raksturīgo sastāvdaļu: trīs piezīmju akords, ko sauc par “triādi”. Šī konkrētā triāde ir nosaukta pēc tās apakšējā toņa “a”, ko sauc par triādes “sakni”; uz pārējiem diviem akorda locekļiem atsaucas viņu saistība ar sakni: viņi ir triādes “trešais” un “piektais”.
Ņemiet vērā, ka triādi var mainīt, tā sakot, tā, ka vairs nešķiet, ka to veido “sakrautas trešdaļas” un ka tās sakne vairs nav burtiski zemākā toni. Piemēram, maznozīmīgai triādei var būt piektā “e”, kas skan zem “a”:
Ko nozīmē balss triāde?
Šajā “balsī” triāde ir mazāk kompakta, un vairs nešķiet, ka tā sastāv no saliktām trešdaļām. Līdz ausij tas ir smalki nestabils. Attiecīgi “sakrauto trešdaļu” versija tiek uzskatīta par parastu izkārtojumu, un “a” paliek sakne neatkarīgi no tā, kā tiek pārdalīti trīs akordi.
Tālāk sniegtajā piemērā ir parādīti vairāki iespējamie mūsu triādes “pārkārtojumi” vai “atsaukumi”, taču katrā gadījumā ir tikai trīs dažādas piezīmes - a, c un e -, un katrā gadījumā izkārtojums, ar kuru mēs pirmo reizi saskārāmies 3. piemērā, apzīmē tā “Ideāla” struktūra. Citiem vārdiem sakot, sakne paliek “a”.
Triādes pozicionēšana
Starp citu, šī triādes sakņu ideja atbild uz jautājumu, ko daži ģitāristi iesākumā uzdod: kāpēc ir tā, ka daži akordi izmanto visas sešas ģitāras stīgas, bet citi izmanto tikai piecas vai pat četras? Daudzos gadījumos dziļākas stīgas nav iekļautas akordā, lai atskaņotu “saknes pozīcijas” triādi - tādu, kurā viszemākais skanējuma signāls patiesībā ir sakne.
Piemēram, parastā ģitāras balss mūsu parauga triādē ir dota pirmajā no diviem akordiem zemāk. Kā redzams, tajā ir tikai piecas piezīmes, no kurām zemākā ir “a”. Ja ģitārists spēlētu arī zemāko ģitāras stīgu, zemākā piezīme būtu “e”, nevis “a”, un akords būtu smalki mazāk stabils. Šī balsošana ir parādīta piemēra otrajā akordā.
Bet triādēm ir vairāk nekā viņu atšķirīgās pozīcijas. Ir kaut kas, ko sauc par viņu “kvalitāti” - nevis kā “labu” vai “sliktu”, bet drīzāk kā “aromātu”. Piemēram, ja jūs izmantojat iepriekš norādīto skalu, ir iespējams izveidot triādes, izmantojot katru nākamo skalas piezīmi kā sakni. Pēc tam jums ir septiņu dažādu triju sērija, kā parādīts zemāk redzamajā piemērā. Uzmanīgi klausieties viņus un pārbaudiet, vai jūs varat atšķirt katras atšķirīgās “garšas” - kvalitātes.
Klausieties 7. piemēru
Tas nav viegls uzdevums, jo papildus dažādajām īpašībām jums ir arī atšķirība aromātā, kas izriet no tā, ka katra triāde ir veidota atšķirīgā tonī. Daži klausītāji var dzirdēt septiņas dažādas “garšas”, citi var dzirdēt, ka visas triādes ir būtībā vienādas. Tomēr citi var dzirdēt divas atšķirīgas īpašības, ar otro triādi - to, kas balstīta uz piezīmi “b” -, kas izklausās manāmi mazāk patīkami nekā visas pārējās.
Visiem šiem uzskatiem ir zināma pamatotība, bet tiešā nozīmē 7. piemērā faktiski ir trīs dažādas triādes īpašības: atšķirīgas triādes īpašības rodas no dažādām trešdaļu kvalitātēm, un trešajām ir divas pamata īpašības - tradicionāli, tos sauc par “lielākajiem” un “mazākajiem”. Mēs zināmā trijniekā varam atrast trešdaļas no abiem veidiem.
Lai saprastu šīs lielākās un mazākās trešdaļas, mēs varam salīdzināt viņu piezīmju novietojumus uz ģitāras fretboard vai klavieru klaviatūras. Tātad mēs sākam ar “a” un kāpjam pa vienai fret vai klavieru taustiņam vienlaikus, līdz sasniedzam “c”, kas iemieso triādes trešo daļu. Mēs pamanām, ka mēs izietam cauri diviem toņiem - b-plakanam un b -, pirms sasniedzam “c” kopumā trīs “pustoņiem”. (Katrs ģitāras fret vai klavieru taustiņš ir “pusmēness” attālumā no blakus esošajiem fiktīvajiem taustiņiem vai taustiņiem.)
Darot to pašu, sākot ar “c”, mēs pamanām, ka mēs ejam cauri trim, nevis diviem toņiem - c-asiem, d un e-plakaniem -, pirms sasniedzam e, kas ir mūsu mērķis. Tas ir četri, nevis trīs pustoņi. Loģiski, ka jūs sagaidāt, ka trīs pustoņi veidos mazāko trešo un četri pustoņi veidos lielāko. Par laimi, jums būtu taisnība šajā pieņēmumā.
Ņemot vērā šos divus trešdaļu veidus, teorētiski mēs varam izveidot četrus dažādu veidu triādes, kā parādīts zemāk:
Bet kā izrādās, šie četri veidi faktiskajā mūzikā nenotiek vienādi. Mēs to iegūstam, noskaidrojot, kādas īpašības pastāv starp septiņiem 7. piemēra trijiem. (Ja jūs to patiešām uzcītīgi paņemat, satveriet papīra skrāpējumu un ģitāru vai tastatūru un izstrādājiet to sev, kā sākumpunktu izmantojot 7. piemēru. Tas ir lielisks vingrinājums, kaut arī nedaudz nogurdinošs. Rezultātus varat pārbaudīt, izmantojot 10. piemēru zemāk, vai arī varat vienkārši izlaist uz priekšu, ja steidzaties.)
Kā parādīts, ir trīs mazākas triādes - ieskaitot mūsu pazīstamo ace triadu - un trīs galvenās. Ir tikai viena samazināta triāde - nestabila, ar skaņu balstīta uz iepriekšminēto “b” - un nepagarināta. Īstajā mūzikā sadalījums ir vēl nevienlīdzīgāks par šo: kopumā lielākie triādi biežāk parādās kā mazsvarīgi, kaut arī dažām dziesmām varētu būt vairāk mazsvarīgu triju nekā lielākajiem. Samazinātas triādes ir vēl retāk sastopamas nekā viena no septiņām proporcijām, kuras mēs tikko atradām, lai gan lielākajā daļā mūzikas viņi īsti nav pelnījuši terminu “reti”. Un papildinātas triādes notiek reālajā muzikālajā dzīvē - bet lielākajā daļā stilu, iespējams, “retais” ir piemērots termins.
Šis novērojumu kopums atspoguļo nosaukšanas problēmu, no kuras es tagad esmu izvairījies. Iepriekš tika atzīmēts, ka mūsu dūzu triāde (tāpat kā visas triādes) tika nosaukta par tās sakni, a. Bet tas nav tā pilns nosaukums; ja kāds attiecas uz “triādi” vai “akordu”, tas nozīmē lielu . No otras puses, "mūsu" triāde ir pareizi norādīta kā "nepilngadīga".
Šai nosaukšanas kārtībai ir jēga, jo lielākās triādes, kas ir visizplatītākais tips, protams, sagaidāmas kā “noklusējuma triāde”. Ir svarīgi to paturēt prātā, jo pārāk daudzi ļaudis mēdz atsaukties uz jebkuru triādi tikai ar tās saknes vārdu. Tas ir viegli izdarāms, taču rada neskaidrības no laivām, tāpēc es to atturēju. Jūs varat viegli iegūt kaut ko līdzīgu, piemēram:
Atkārtot mūsu mācību stundu par trijādēm
Tātad, nedaudz atgādināsim. Mēs esam iemācījušies:
- "Terciālās harmonijas" ir visizplatītākās, un tās veido "triādes", kas sastāv no divām "sakārtotām trešdaļām", kopumā trim notīm;
- Šīs trīs piezīmes sauc par "sakni, trešo un piekto";
- Trijādu "noklusējuma balsojumos" sakne ir zemākais skaņas signāls - to sauc par "saknes stāvokli" -, taču ir iespējamas arī citas vienošanās, izņemot "noklusējuma";
- Pastāv četri triju veidu - "īpašību" - veidi, kurus nosaka ar “nelielu” vai “lielāko” trešdaļu izkārtojumu tajās;
- Šos veidus sauc par "samazinātu", "nelielu", "galveno" un "papildinātu";
- Vairumā mūzikas stilu visbiežāk sastopamas galvenās triādes, kurām cieši seko nelielas triādes, pēc tam daudz attālāk - samazinātas, pēc tam papildinātas triādes;
- Vispārpieņemtajā terminoloģijā galveno triādi var norādīt tikai ar tās saknes nosaukumu, bet visiem pārējiem veidiem ir jānorāda arī akorda kvalitāte - piemēram, "c samazinājies".
Tas ir diezgan daudz vienai sesijai, tāpēc turpmāko attīstību atstāsim citam centram!
