Pārvietojami ģitāras akordi un akordu toņi

Ikvienam ģitārista iesācēju akordu apguvei ir jāsākas ar vienkāršām akordu formām, lai viņi varētu dauzīt pirkstus, bet, kad jums ir apmēram divpadsmit iegaumētu atvērto stīgu, “pirkstu pozīcijas” akordi zem pirkstiem, ir laiks mainīt virzienu. Tā vietā, lai pieblīvētu atmiņu ar vairāk nejaušām formām, iemācieties katra akorda TIPA dažādās kustīgās formas un, kas ir svarīgi, arī uzziniet, kuri akordu toņi veido katru formu. Pārvietojamas formas lielākoties ir nobijušies iesācēju bārdas akordi, kuriem ir nepieciešams jūsu pirmais pirksts pa visām stīgām. Bet pēc tam, kad esat apguvis šīs formas, varat tās novietot jebkur uz fretboard, lai iegūtu tāda paša veida, bet atšķirīga soļa akordus. Tas ir divpadsmit dažādi akordi tikai katrai formai.

Svarīgi šajā posmā ir nevis iegaumēt nejaušu ķekars jaunu barelu akordu formu, bet gan saprast akordu toņus, no kuriem sastāv katra akorda forma. Ja jūs to saprotat, varat pēc vēlēšanās modificēt jebkuru akordu formu, lai iegūtu milzīgu akordu veidu klāstu.

Akordu formula

Katram akordam ir unikāla akordu formula, kas ļauj mums zināt, kuras piezīmes izmantot, ja vēlamies atskaņot akordu, kuru mēs vēl neesam iegaumējuši. Piemēram, katra galvenā akorda formula ir 1 3 5 vai R 3 5 (R nozīmē akordi sakni ). Ja mēs gribētu zināt, kā spēlēt akordu, C-dur (pieņemot, ka mēs vēl nezinājām, kā to spēlēt), mēs vienkārši varētu ņemt C-skalas 1., 3. un 5. piezīmi, lai sniegtu mums trīs būtiskas notis. kas sastāv no C-lieliem, un novietojiet tos un jebkuras to oktāvas, kuras mēs vēlamies, visur, uz viena pie otra, uz paneli. Zemāk skatiet interesantāka akorda veidošanas piemēru pēc tā unikālās formulas.

Šajā rakstā svarīgākie akordu veidi (lielie, nepilngadīgie un trīs veidu 7. akordi) ir parādīti sešās dažādās formās. Akordu toņi ir parādīti virs stīgām. un akorda signāls 'formula' katram akorda veidam tiek parādīts zem tipa nosaukuma.

Iepazīstiet šīs formulas. Kad jūs zināt formulas, jūs zināt neskaitāmus veidus, kā atskaņot šos akordus, izmantojot tikai trīs vai četras stīgas ar tikai būtiskām notīm, vai arī visas stīgas ar oktāvu divkāršotām notīm, lai iegūtu pilnīgāku, satricinošu akordu. Varat arī tos izmantot, lai modificētu zināmās formas, lai izveidotu jaunas formas citiem akordu veidiem.

Inversijas

Lai gan akorda notis var izvietot jebkurā secībā un jebkurā oktāvā, un tās joprojām var būt vienas un tās pašas hordas, notis, kas ir ar zemāko skaļumu (basa nots), ietekmē akorda skanējumu.

Ja arī zemākā nots ir akorda sakne, ti, piezīme, ka akords ir nosaukts, tad akords atrodas “saknes stāvoklī”. Parasti tas ir vēlamais akordi atskaņošanas veids, jo tas ir līdzsvarots un spēcīgs. Ja kāds cits akorda signāls ir zemākā piezīme, akords tiek apgriezts. Ja trešais ir bass, tiek teikts, ka akords atrodas 1. inversijā. Ar 5. vietu basā akords atrodas 2. inversijā. Apgriezti akordi ir mazāk līdzsvaroti un stabili nekā saknes pozīcijas versijas. Parasti dziesmu nepabeigtu ar apgrieztu akordu, jo tā neizklausītos pabeigta. Tomēr tos var izmantot citos kontekstos.

Galvenie akordi - R - 3 - 5 akordu toņi

Lielākie akordi

1. Šī ir vispopulārākā pārvietojamā galvenā forma. Tam daudz kas jādara. Tam ir trīs vienmērīgi izkliedētas saknes, un zemākā ir basā zem pirmā pirksta, un tas ir spēcīgs un līdzsvarots akords. To bieži sauc par “E formu”, jo pazīstamais “riekstu pozīcijas” E galvenais akords ir tādas pašas formas, bet ar uzgriezni, kas aizstāj pirmo pirkstu. Bieži tiek atskaņota tikai ar pirmajām četrām stīgām, lai iegūtu vieglāku, bet tomēr līdzsvarotu skaņu, jo sakne joprojām ir basa nots, bet tagad atrodas 4. virknē. Spēlēšana uz pirmajām piecām stīgām ir diezgan izplatīta arī tad, kad strummē, bet tagad 5., nevis sakne, atrodas basā. Tas var izklausīties ne tik līdzsvaroti, bet tomēr pilnībā skan.
2. Šo formu sauc par “A” formu, jo tas ir plaši pazīstamais akords riekstu stāvoklī. Jūs varat spēlēt trīs blakus esošās piezīmes vienā un tajā pašā fret ar saviem 2., 3. un 4. pirkstu. Daudzi ģitāristi izmanto savu trešo pirkstu visās trīs stīgas, it īpaši ar resniem pirkstiem uz šaurkakla elektriskām ģitārām, jo ​​ir grūti panākt, ka trīs pirksti tiek saspiesti vienā fretā.
3. To sauc par “C formu” to pašu iemeslu dēļ, ko citi sauc par “E” un “A” formu. Tas ir ļoti izplatīts C-durta akords pie rieksta, bet iesācējiem ir grūti spēlēt jebkur citur. Tas prasa daudz prakses.
4. To sauc par “G formu”. To ir grūti spēlēt arī citur, nevis kā G hordu pie uzgriežņa. Augstākajos frekvencēs tas kļūst vieglāk, jo Frets satuvinās.
5. Šī ir “G formas” četru virkņu versija. Tas ir daudz vienkāršāk nekā sešu virkņu versija, kaut arī tā neatrodas saknes stāvoklī. Ja spēlē 2. fretē, akords ir A-lielums, tāpēc var spēlēt atvērto 5. stīgu, kas to labi ieliek saknes stāvoklī.
6. To sauc par “D formu”. Tas ir grūti iesācējiem, un daudz grūtāk nekā D riekstu stāvokļa horda. Tā kā 5-stīgu akords nav saknes stāvoklī, jo 5. akords atrodas basā. Lai iegūtu saknes pozīcijas formu, atskaņojiet to no 4. stīgas.

Nelieli akordi

1. Šī ir iepriekš parādītā akorda E formas mazākā versija. Tikai trešais ir pazemināts par vienu fret (pustoņu) uz plakano 3..
2. Šī ir neliela “A” formas versija. Atkal trešais (uz 2. virknes) ir pazemināts līdz 3. līdzenam.
3. Šī ir neliela “D” formas versija. Tas ir viegli pie uzgriežņa (kur tas ir mazsvarīgs), bet ir nepieciešama prakse jebkur citur. Atskaņojiet četras augstākās virknes saknes pozīcijas versijai.
4. Šī ir unikāla forma. Tam ir tikai četras stīgas, un tas ir pirmajā inversijā, jo 4. virkne ir akordi 3. daļa. Šim akorda veidam nav saknes pozīcijas opcijas (bet skatiet 6. formu), jo sakne atrodas augšup pa 2. virkni. Uzgrieznī saknes pozīcijas versija ir iespējama, spēlējot atvērtu virkni 4, bet tehniski tā ir 3. forma.
5. Šīs ir 1. formas variācijas, un augšējā piezīme ir līdzena 3. sakne, nevis sakne.
6. Šis akords ir 4. formas saknes pozīcijas versija. Iekļaujot sakni 5. virknē, jūs zaudējat augšējo piezīmi (3.), jo jums nav brīvu pirkstu, lai to atskaņotu.

7. akordi (dominējošais 7.)

1. Šī ir E formas 7. akorda versija. Sakne uz 4. stīgas ir nokritusi divus brīvus līdz 7. plakanam. Tas ir diezgan smalks, skanot 7. akordam, jo ​​aktīvā un disonējošā plakanā 7. nots atrodas akorda vidū. Pelēkais aplis ir alternatīva piezīme pirmajai virknei - plakana 7., nevis sakne. Tas ir noderīgi, ja jums ir nepieciešams plaktais septītais kā augstas melodijas nots.
2. Šī ir A formas 7. akorda versija. Atkal septītais ir labi iespiests starp citām notīm, lai panāktu mazāk izteiktu efektu. Tas visbiežāk tiek atskaņots kā 5 stīgu akords saknes stāvoklī. Pelēkā nots ir vēl viena plakanā 7 alternatīva.
3. D formas 7. akorda versija ir diezgan vienkārša. Tas ir vienkāršāk nekā D forma, jo pirksti atrodas tuvāk. Visbiežāk tas tiek atskaņots kā četru stīgu akords sakņu stāvoklī. Pie rieksta tas ir ļoti viegls D7 akords.
4. Šī ir D formas pirmā apgrieztā četrrindu versija. Tas ir piemērs bez saknēm dominējošajam 7. akordam, kas tehniski padara to par saknes pozīcijas samazinātu triādi. Tas veic to pašu darbu kā dominējošais 7. akords, bet ar nedaudz mazāku pārliecību.
5. Šis akords tiek atskaņots uz četrām iekšējām stīgām, bet uzgrieznī, kur tas ir C7, var spēlēt arī atvērto 1. E stīgu. Šim akordam nav 5.. Tas ir labs piemērs tam, kā piekto (ja vien tas nav palielināts vai samazināts 5.) bieži var atstāt ārpus, nelabvēlīgi neietekmējot akordi harmonisko efektu.
6. Šī ir samazināta G formas versija. Tas ir 2. inversijā, bet atrodas saknes stāvoklī, kad tiek atskaņots ar uzgriezni (2. un 3. frekvence) kā A7 akords, ja 5. virkne tiek atskaņota atklāti.

Nelieli 7. akordi

1. Šī ir “E formas” 7. akorda versija. Pelēkais aplis ir alternatīva 2. virknes piezīme; tas ir plaktais 7., nevis 5..
2. Šī ir “A formas” 7. akorda versija. Visbiežāk tas tiek atskaņots kā piecu stīgu akords saknes stāvoklī. Pelēkais aplis ir alternatīvs plakans 7., nevis 5. aplis. Ņemiet vērā, ka 7. līmeņa tik augstais solis padara efektu daudz mazāku.
3. Šī ir “D formas” 7. akorda mazākā versija. Parasti to spēlē kā četru stīgu akordu saknes stāvoklī. Pie rieksta tas ir D minor 7.
4. Tas ir līdzīgs 1. formai ar alternatīvu pelēko piezīmi, izņemot to, ka plakano septīto daļu tagad ir aizstājusi ar sakni. Tas ir labāk, jo nav vajadzīgas divas aktīvas un disonējošas plakanas 7. piezīmes akordā.
5. Šis ir ērts, četru virkņu, otrās kārtas inversijas septītais akords. To ir viegli spēlēt jebkur. Riekstā kā piecu stīgu akords tas ir saknes pozīcijas A-minorā 7. akords.
6. Šis ir piecu virkņu saknes pozīcijas mazsvarīgais 7. akords. Pie rieksta tas ir B minor 7.

7. lielākie akordi

1. Vislabāk to spēlē kā četru stīgu saknes pozīcijas akordu. To var spēlēt arī kā pirmo inversijas akordu, taču gandrīz nekad to nespēlē kā sešu stīgu akordu. Sarkanā piezīme ir akorda tonis: 7., bet, ieliekot 7. basu, tas nozīmē, ka tā būs 3. inversijā un radīs spēcīgu disonansi ar sakni virs tā. Džezā to sauc par izvairīšanās noti, un, kā jūs varētu gaidīt, no tā lielākoties izvairās.
2. Šis ir 'A formas' galvenais 7. akords. Spēlē kā 5 stīgu saknes pozīcijas akords, tas ir labi līdzsvarots un septītais ir smalks. Tas ir mazāk labi līdzsvarots, ja tiek atskaņots kā sešu virkņu 2. inversijas akords.
3. Šis ir “D formas” galvenais 7. akords. Parasti to spēlē kā četru stīgu saknes pozīcijas akordu.
4. Šis ir 2. inversijas akords, kas nāk no “G formas”. Pie rieksta to var spēlēt kā piecu stīgu saknes pozīcijas A galvenā 7. akorda.
5. Šis ir ļoti noderīgs 'C formas' galvenais 7. akords. To var spēlēt saknes pozīcijā ar piecām stīgām. Pie uzgriežņa tas ir ļoti viegls, divu pirkstu C marta 7. akords.
6. Šī ir “E formas” akorda modifikācija, iekļaujot 7.. Tas ir mazliet izstiepts un prasa zināmu praksi. Tomēr tas nav tik bieži. Riekstā tas ir E-dur 7., bet nespēlējiet pirmo stīgu, ja vien vēlaties, lai akordā būtu izteikta pustoņu sadursme.

Nākamais solis

Pieci akordu veidi, kas parādīti iepriekš, katrs ar sešām formām, kuras var novietot uz jebkura fret, kopā veido 5 x 6 x 12 = 360 akordus.

Acīmredzot ir vairāk akordu veidu nekā šeit aplūkotie pieci. Ir 9. akordi, samazināti 7. datumi, palielināti, sus akordi, 13. un vairāk. Patiesībā to ir pārāk daudz, lai būtu vērts mēģināt iegaumēt katru formu.

Kas jums jāiegaumē, ir akordu formulas, lai jūs varētu izveidot jebkuru akordu, pat ja jūs nekad to neesat spēlējis vai redzējis. Formulu iegaumēšana nav grūta, jo akorda nosaukuma pamatā ir formula.

Zemāk redzamā diagramma ir izraksts no akordu formulu saraksta manā rakstā “Akordu uzbūve” ar piemēriem, kuru pamatā ir C saknes piezīme.

Akordu formulas saraksts (izraksts)

Akorda veidošana no nulles

Īstenosim teoriju praksē un no nulles izveidosim tā saucamo Hendrix horda veidu. Hendrix horda pareizais nosaukums ir “7 # 9”. Savu segvārdu tā ieguva pēc tam, kad Jimi Hendrikss to lieliski izmantoja Purple Haze. Tātad ļauj veikt C7 # 9.

7 # 9 akorda formula ir 1 (vai R) - 3 - 5 - b7 - # 9. Kādas ir faktiskās piezīmes, ja vēlamies C7 # 9?

Mēs to varam atsaukties uz C marta skalu. C-skala ir: CDEFGABCDEFG utt., Lai izveidotu akordu, mēs ņemsim notis pēc formulas. Ja konkrēta piezīme formulā ir tikai skaitlis, mēs to varam ņemt tieši no skalas, bet, ja to sauc par b7 (plakans 7) vai Nr. 9 (ass 9) vai kaut kas līdzīgs, tad šī skalas piezīme mums ir attiecīgi jāmaina. Tātad mūsu hordas formulas b7 nav B, bet gan Bb, un # 9 nav D, bet D #.

Tātad Hendrix hordas formulai 1, 3, 5. b7, # 9 mēs vēlamies 1. (C) un 3 (E) un 5 (G) piezīmes un plakanās 7 (Bb) un # 9 (D #) piezīmes, un tā ir mūsu Hendriksa akords. Un attēlā ir parādīta glīta mazā saknes pozīcijas forma, izmantojot četras iekšējās virknes. Mēs varētu iekļaut atvērto 1. E virkni, bet pustoņu sadursme starp D # un atvērto E varētu būt mazliet par daudz, pat Jimi.

Bet pamani, ka kaut kā trūkst. Kur ir 5? Šajā konkrētajā akorda formā nav 5. vietas, kas mūs labi ved uz nākamo punktu - izlaižot nebūtiskas piezīmes.

Akordu toņu izlaišana

Ne visi akordu toņi ir izveidoti vienādi. Dažus var izlaist, pārāk daudz neietekmējot akordi skanējumu. Faktiski daudziem pagarinātiem akordiem nav iespējams tos visus ievietot sešās virknēs. Piemēram, 13. akordiem ir septiņi akordu toņi. Vismaz viens ir jāizlaiž, un bieži vien divi vai trīs nebūtiski akordu toņi tiek izlaisti tikai tāpēc, lai akorda forma būtu spēlējama. Vēl viens svarīgs iemesls (un ne tikai ģitāristiem) ir tas, ka mēs arī izlaižam dažus nebūtiskus akordu toņus, lai uzlabotu skaņu, izvairoties no sadursmēm, vai vienkārši, lai atvieglotu akordu blīvumu.

Piekto daļu var izlaist no vairuma akordu (ja vien tas nav samazināts vai palielināts 5.), pārāk daudz nemainot akordu harmonisko efektu. Mēs to redzējām agrāk vienā no 7. akordu piemēriem. Tā tas ir arī šajā gadījumā ar mūsu 'Hendrix' C7 # 9 akordu. Tomēr, ja jūs patiešām vēlaties 5., varat mēģināt segt G uz 1. virknes fret 3 ar to pašu pirkstu, kas ir uz 3. stīgas. Tas ir mazliet neērti, bet to var izdarīt ar praksi - vai, kā mēs šeit esam izdarījuši, vienkārši atstājiet to ārā. Zināšanas par akordu toņiem ļauj mums pārliecinoši pieņemt šos lēmumus katrā muzikālajā situācijā.