Kas ir mūzikas atslēga?
Kad mēs sakām, ka dziesma vai kompozīcija ir noteiktā taustiņā, tas nozīmē, ka tā ir sastādīta galvenokārt no notīm, kas pieder noteiktam lielākam vai mazākam skaitam. Dziesmas autors vai komponists arī skars noteiktas skaņu notis daudz svarīgāk nekā citi. Piemēram, mūzikai C-durta taustiņā būs daudz C piezīmju un C-akordu svarīgās vietās, piemēram, vārsmu un koru sākumā vai beigās. Mūzikai C-durta taustiņā dziesmas beigās gandrīz vienmēr būs C nots vai C-dur akords. Pārējās C-skalas notis un akordi parasti “vedīs uz” galveno C noti tādā veidā, ka “ierodas mājās” efekts ir spēcīgs un acīmredzams. Padomājiet par pēdējās piezīmes “Daudz laimes dzimšanas dienai jums”. Šī nekļūdīgā galīguma sajūta nav tikai tāpēc, ka tā ir pēdējā nots, bet arī tāpēc, ka tā ir galvenā nots, neatkarīgi no tā, kādi galvenie cilvēki ir izvēlējušies to dziedāt kādā konkrētā dzimšanas dienā. Komponisti un dziesmu autori var brīvi padarīt efektu mazāk acīmredzamu, ja tas ir tas, ko viņi vēlas, bet dziesmai, piemēram, Happy Birthday, jūs varat redzēt nepieciešamību pēc spēcīgas “mājas nots” vai toņu centra.
Tāpat, ja dziesma atrodas C-minor atslēgā, piezīme C atkal tiks uzskatīta par “mājas piezīmi”, taču šajā dziesmā izmantotās piezīmes lielākoties būs no C-minor skalas (tās dažādajā dabiskajā, harmoniskajā un melodiskās formas).
Galvenie paraksti
Standarta apzīmējumā galvenie paraksti ir grupas līdz septiņiem dzīvokļiem vai septiņiem asiem elementiem, kas novietoti attiecīgajās līnijās un vietās mūzikas personāla sākumā. Komponisti, kas raksta noteiktā taustiņā, izmantos to, kas atbilst dzīvokļu vai asu skaitam izvēlētajā taustiņā.
Mūzikai, piemēram, plakanā duāra taustiņā, būs četras plakanas notis, kuras tiks atkārtoti izmantotas visā mūzikā (Bb, Eb, Ab un Db). Tā vietā, lai parādītu plakanos simbolus (b) katru reizi, kad šīs notis parādās mūzikā, tā vietā tiek izmantots to pašu četru dzīvokļu atslēgas paraksts. Tas padara daudz tīrāku rakstītās mūzikas lapu. Mūzikai F-minor atslēgā ir vieni un tie paši četri līmeņi, tāpēc tiktu izmantots viens un tas pats atslēgas paraksts.
Galvenās attiecības
Kaut kas visiem mūzikas studentiem jāzina, ir tas, kā taustiņi ir saistīti. Saistība norāda uz piezīmju skaitu, kas tām (ti, to skalai) ir kopīgs.
C-dur atslēgai, piemēram, nav asu vai plakanu, jo C-dur skalai nav asu vai plakanu. Asumi vai dzīvokļi, kas parādās jebkurā C-dur taustiņu mūzikā, būs sveši, ārpus atslēgas, piezīmes, kas ievestas speciālam efektam, vai kādam citam mērķim.
A-minor atslēgai nav arī asu vai plakanu, jo A-minorā svarā nav asu vai plakanu. Harmoniskā un melodiskā minorā skala var sniegt arī pāris mainītas notis, F # un G #. Šīs modifikācijas ir tik izplatītas, it īpaši klasiskajā mūzikā, ka tās par tādām neuzskata par ārzemju notīm (lai arī tās nav iekļautas nevienā atslēgas parakstā). Nosakot mazāko taustiņu galvenās piezīmes, tiek izmantota tikai dabiskā mazvērtības skala.
Tā kā abām C-dur un A-minor taustiņām nav asu vai plakanu, tas nozīmē, ka VISAS viņu piezīmes ir vienādas, CDEFGAB un ABCDEFG. Šādā gadījumā nepilngadīgo sauc par C-dur relatīvo minoro atslēgu, bet C-dur - par A-minorā nosacīto galveno atslēgu.
Paturiet prātā, ka, kaut arī tām ir tieši vienas un tās pašas galvenās piezīmes un dažos veidos tās ir cieši saistītas, citā tikpat svarīgā veidā tās tomēr būtiski atšķiras, jo tām ir atšķirīgas galvenās piezīmes vai toņi. Visas piezīmes dažādos veidos attieksies uz dažādajām tonikām, A un C, kas rada izteikti atšķirīgu raksturu, ko bieži dzirdam dziesmās nelielās un lielās taustiņās. (Plašāku informāciju par to skatiet zemāk redzamajās galvenajās un mazajās īpašībās.)
Piekto aplis
Zemāk redzamā piekto punktu diagramma parāda attiecības starp taustiņiem mūzikā, atdalot tos ar perfektu piektdaļas intervālu. Tas ļauj mums īsumā redzēt taustiņus, kas ir cieši saistīti vai attālināti saistīti vai atrodas jebkur citur, ņemot vērā to kopīgo piezīmju skaitu.
Piekto daļu aplis
Piekto diagrammu aplī galvenās atslēgas ir izvietotas ap ārpusi, un to relatīvie nepilngadīgie ir parādīti iekšpusē.
Kā redzat, katrai galvenajai atslēgai ir relatīva maza atslēga, kas atbilst galvenās skalas 6. piezīmei (A ir C galvenā skalas 6. piezīme), un katrai mazajai atslēgai ir relatīva galvenā atslēga, kas atbilst minimālās skalas 3. piezīme (C ir A minorās skalas 3. piezīme).
Visām galvenajām atslēgām ir unikāls izvietojums un asu vai asu punktu skaits, tāpat kā visām mazajām atslēgām. Sakārtojot tos ar attālumu starp piecām vietām pulksteņrādītāja virzienā, tiek atklātas viņu ciešās attiecības ar tiešajiem kaimiņiem. Katrs taustiņš no abiem kaimiņiem atšķirsies tikai ar vienu asu vai vienu plakanu piezīmi.
Ceturto daļu aplis
Aplis darbojas vienlīdz labi, ja paskatās uz to pretējā virzienā, ti, pretēji pulksteņrādītāja virzienam. Tādā gadījumā taustiņi tiek atdalīti ar perfektu ceturtās daļas intervālu, kas ir otrādi (apgriezts) perfekts piektais, un nonāk tieši pie tā paša. Šī iemesla dēļ aplis ir arī pazīstams (kaut arī retāk) kā ceturtās daļas aplis.
Enharmoniski ekvivalenti
Aplūkojot apļa ārējo gredzenu, pulksteņa 6 pulkstenī var redzēt, ka F-majora taustiņš ar 6 asiem ir tādā pašā pozīcijā kā G-majors ar 6 dzīvokļiem. Šie divi taustiņi (un to svari) izklausās precīzi vienādi un tiek uzskatīti par enharmoniski līdzvērtīgiem, tāpēc ir ērti tajā brīdī pārslēgties uz otru, dodoties ap apli abos virzienos. Tas pats attiecas uz relatīvajiem nelielajiem taustiņiem D asā minorā un E plakanā minorā.
Kā redzat, apgriežoties pulksteņrādītāja virzienā, katru reizi tiek pievienots vēl viens asums. Līdz brīdim, kad apakšā nonāksim līdz F-majoram, esam ieguvuši 6 asumus. Mēs nevaram turpināt asumu pievienošanu bezgalīgi, vai arī drīz mums būs vairāk asu nekā piezīmju (dubultā asumi). Mēs varam spert vēl vienu soli līdz pulksteņa 7 pozīcijai, kas mums piešķirs taustiņus C ass vai A minoru (nav parādīts diagrammā), ar septiņiem asiem taustiņiem - pa vienai katrai piezīmei, bet mēs nevaram aiziet tālāk, neiekļūstot taustiņos, kuriem ir asāki nekā piezīmes.
Tomēr mēs varam darīt slēdžu nosaukumus. Ja mēs pārslēgsimies uz identisku skaņu (enharmoniski ekvivalentu) taustiņu G dzīvoklis ar 6 dzīvokļiem, nevis F asu ar 6 asiem, mēs varam turpināt to pašu pulksteņa rādītāja virzienā, bet šoreiz mēs atņemsim dzīvokļus, nevis pievienosim asas (kas būtībā ir viena un tā pati lieta). Pa vienam, katram piektdaļai augstākam taustiņam būs viens mazāk plakans, nevis viens asāks. Tātad, tā vietā, lai 7 asu pozīcijas C asu būtu 7 asas, mums pulksteņa 7 vietā varētu būt nedaudz vienkāršāka D līdzīgo durvju enharmoniskā ekvivalenta atslēga ar tikai pieciem dzīvokļiem. Domājot par dzīvokļu skaita samazināšanos, nevis strauju pieaugumu, mēs varam turpināt šo virzienu, līdz galu galā esam pabeiguši apli un nonākam atpakaļ C-duurā, bez dzīvokļiem un asiem punktiem.
1. piezīme * Nākot pretējā virzienā, notiek tieši tas pats princips. Dzīvokļu skaits palielinās pa vienam, maksimālais ir septiņi C-majora dzīvokļi (nav parādīti šajā konkrētajā diagrammā). Pārslēgšanās 6 o pulksteņa pozīcijā no G līdzgabala uz tā enharmonisko ekvivalentu F asu, nozīmē nākamo taustiņu, ceturto augstāko (vai par 5. zemāko, ja vēlaties), mums tiks dota B-dur atslēga ar pieciem asiem taustiņiem. C majora vietā ar septiņiem dzīvokļiem. Turpinot šajā virzienā, pa vienam samazināsim asu daudzumu, līdz mēs atkal nonāksim atpakaļ C-duurā bez asiem vai dzīvokļiem.
2. piezīme * Tieši tāds pats process attiecas uz mazāko taustiņu iekšējo gredzenu. Minorālajiem taustiņiem pozīcijā 6 0 (D asā minorā un E plakanā minorā) ir attiecīgi seši asi un seši dzīvokļi, un tie izklausās tieši tāpat, tas ir, tie ir enharmoniski līdzvērtīgi.
Galvenās un mazās galvenās īpašības
Dziesmai, kas atrodas, piemēram, D-minor taustiņā, būs ļoti atšķirīgs raksturs nekā dziesmai D-dur. Abiem taustiņiem ir viena un tā pati “mājas piezīme” vai tonika, D, taču dažas to mēroga piezīmes ir atšķirīgas. Tas nozīmē, ka šīs piezīmes veidos dažādus intervālus ar toniku D un izveidos atšķirīgu (maznozīmīgu) rakstzīmi.
Nelielas taustiņi ir lieliski piemēroti klusam, atstarojošam skaistumam (piemēram, Bēthovena “Moonlight Sonata” lēnajai kustībai). Viņi ir arī ideāli īslaicīgai, traģēdijai, “ grēkam un ciešanām”, kamēr viņu ģitāra maigi raudo pēc dažāda veida dziesmām, taču viņi ir diezgan bezjēdzīgi, lai sniegtu prieku, triumfu, svinības utt. un sagaidiet, ka tas tikpat pārliecinoši nodos tikpat laba vēlējumus kā sākotnējā galvenā atslēgas versija. Tas ir tas, ko galvenās atslēgas dara vislabāk. Dziesmas galvenajās taustiņās diezgan viegli var nodot spēcīgāku, gaišāku, pozitīvu noskaņu, taču ar nelielu tempu tas var būt arī ļoti skumjš un drūms. (piemēram, jūs vienmēr domājāt ).
Ieteicamais lasījums
Alfrēda mūzikas teorijas pamati: skolotāja atbildes atslēga Pērciet tagadTaustiņi un galvenās izmaiņas mūzikā
Ne visa mūzika ir balstīta uz taustiņiem, bet uz lielāko daļu Rietumu mūzikas no 17. gadsimta līdz mūsdienām, ieskaitot klasisko, roka, popu, folku un džezu, ir balstīta atslēga.
Tonālā mūzika
Mūzika, kas ar atslēgas un tonālo centru nosaka funkcionālā akorda progresēšanu, tiek saukta par tonālo mūziku, un tā bija Rietumu klasiskās mūzikas raksturīga iezīme no aptuveni 1650. līdz 1900. gadam, periodam, kas pazīstams kā kopējās prakses periods (CPP). Vēlāk komponisti, piemēram, Debussy, iepazīstināja ar netonāliem elementiem, piemēram, visu toņu skalu, kā arī atdzīvināja pirmstonālo mūzikas režīmus.
Centrālā mūzika
Citai uz mūziku balstītai mūzikai, popmūzikai, rokam, blūzam, džezam utt., Ir daudz kopīga ar tonālo mūziku, bet tā pieeja ir daudz brīvāka tonālā centra izveidošanai. To bieži sauc arī par tonālo mūziku, bet precīzāk to sauc par “centrālo” mūziku. Blūza mūzika, piemēram, ir centriska, tai ir tonālais centrs, bet tā nav stingri tonāla, jo tajā ir galvenās notis (zilās notis ), kuras tiek izmantotas kā galvenās notis.
Galvenās izmaiņas
Galvenās izmaiņas ir vairumam Rietumu klasiskās mūzikas raksturīga iezīme, kā arī džeza un sarežģītāku roka un pop stilu kopīga iezīme. Pat visvienkāršākajās klasiskajās kompozīcijās parasti tiek mainītas atslēgas uz un no visciešāk saistītajām taustiņiem. Liela mēroga simfoniskajiem darbiem vidējā un vēlākā Vispārējās prakses periodā parasti ir aizvien sarežģītāks galveno izmaiņu izkārtojums. Lielākā daļa izmaiņu joprojām ir cieši saistītās atslēgas, taču tām ir arī attīstības sadaļas, kurās komponists pēta daudz dažādu, bieži vien ļoti attālu, taustiņu, pirms atgriežas pie visa skaņdarba “mājas atslēgas”.
Modulācija
Dziesmas vai kompozīcijas atslēgas maiņas procesu sauc par modulāciju. Modulācijas var ilgi izvilināt, kad jaunā atslēga tiek smalki izveidota, izmantojot labi izvēlētu akordu progresiju. Kā alternatīva tās var būt pēkšņas modulācijas, kurās atslēga mainās bez iepriekšējas sagatavošanās.
Tonizēšana
Procesu, kurā īsi tiek norādīts uz jaunu atslēgu, patiesībā nevirzoties līdz tā pilnīgai izveidošanai, sauc par tonizēšanu.
Transponēšana
Mūzikas gabala reproducēšanas procesu jaunā taustiņā (vai taustiņos), vienādi mainot katras nots skaņu, sauc par transponēšanu.
