Miles vienmēr atbalstīja jauno skaņu
Iespējams, ka Dīksts Ellingtons un Thelonious Monks bija iekļauts kā viens no divdesmitā gadsimta džeza skaņdarbiem, Miles Deiviss bija izteikts kritiķis par to, kā pret melnajiem mūziķiem izturējās Amerikas mūzikas industrijā.
Miles muzikālā karjera sākās 1944. gada rudenī, kad viņš iestājās Juilliard skolā Ņujorkā, bet viņam drīz apnika spēlēt balti orientētu mūziku, ko viņi viņam mācīja, un pēc gada viņš aizgāja spēlēt kopā ar draugiem un līdzmūziķiem Čārliju. Putns "Pārkers, Dizzy Gillespie (Miles elks) un Thelonious mūks. Miles deva priekšroku džeza vai melnās mūzikas atskaņošanai, kā viņš to sauca, un populārais stils tajā laikā bija bebop, kas, pēc Miles vārdiem, sākās Mintona Playhouse Harlemā. Miles pirmais profesionālais darbs bija spēlēšana ar Edija Randle filmu “Blue Devils”.
Kopš Miles pusaudža gadiem (viņš dzimis 1926. gadā) Miles izteica aizvainojumu par to, kā baltie ļaudis - īpaši klubu īpašnieki, ierakstu producenti un kritiķi - mēģināja izmantot kredītu džeza atklāšanai. Savā grāmatā “ Miles the Autobiography” viņš rakstīja: "Es ienīstu to, kā baltie cilvēki vienmēr mēģina kaut ko ņemt pēc tam, kad viņi to ir atklājuši. Tāpat kā tas nenotika, pirms viņi uzzināja par to - kas visbiežāk vienmēr kavējas, un Viņiem nebija nekāda sakara ar to, ka tas notiek. Tad viņi mēģina ņemt visu kredītu, mēģina visus noklusēt. " (Visi šī raksta citāti nāk no Miles Davis autobiogrāfijas.)
Galu galā Miles beidzās Čārlija Pārkera grupā - Čārlija Pārkera kvintetā. Bet virtuozais alto saksofona spēlētājs Čārlijs "Putns" Pārkers bija grūts draugs un biznesa līdzstrādnieks, kuru Miles jātur. Heroīna narkomāns Putns, kā visi viņu sauca, paziņos lopu tirgotājiem, ka Mīls viņiem maksās naudu, ko Putns viņiem bija parādā. Tas, protams, bija meli. Arī Putns bieži nespēja samaksāt Milesam un citiem grupas dalībniekiem. Vienu reizi Milesam nācās draudēt Putnam ar nolauztu pudeli, lai viņš samaksātu. Milesam apnika šī necieņa un galu galā šķīrās no šī izcilā, lai arī satraucošā mūziķa (tomēr viņi turpināja traucēt un ierakstīt savā starpā).
1948. gadā džeza leģenda Hercogs Ellingtons piedāvāja Milesam darbu savā grupā. Grāmatā Miles rakstīja: "Bet man viņam bija jāsaka, ka es to nevaru uztaisīt, jo es pabeidzu Dzimšanas atdzimšanu. Tas ir tas, ko es viņam teicu, un tā bija taisnība, bet patiesais iemesls, kāpēc es to nedarīju - nevarēju - iet kopā ar hercogu tāpēc, ka es negribēju sevi ievietot mūzikas kastē, spēlējot to pašu mūziku, naktī pēc nakts pēc nakts. Mana galva bija kaut kur citur. Es gribēju iet citā virzienā no tā, kas bija viņš devās, kaut arī es ļoti mīlēju un pilnībā cienīju hercogu. "
Tas bija Miles, "kā viņš mēģināja vienmēr dzirdēt kaut ko jaunu".
Nākamajā gadā pēc dažiem koncertiem Parīzē Milesam atgriezās Amerikā un viņam bija grūtības atrast darbu. Šajā laikā daudzi džeza mūziķi, melnbalti, darīja heroīnu. Miles sāka to snorting, un pēc tam, ņemot vērā drauga padomu, sāka to injicēt. "Tas bija četru gadu šausmu šova sākums, " rakstīja Miles. Pēc tam, kad klubu īpašnieki dzirdēja par viņa atkarību, darbu kļuva vēl grūtāk iegūt. Laikā 1951 un 1952 Miles bija pimping lai pabarotu savu narkotiku briesmonis.
Miles zināja, ka daži baltā džeza mūziķi bija junkies, bet viņš uzskatīja, ka pret viņiem izturas atšķirīgi. Viņš rakstīja: "Daudzi baltie kritiķi turpināja runāt par visiem šiem baltā džeza mūziķiem, par mūsu atdarinātājiem, piemēram, viņi bija daži lieliski" mātes izgudrotāji "(Kosmo izspiešana) un viss. Runājot par Stenu Getzu, Deivu Brubeku, Kai Vindingu, Lee Konitz, Lennie Tristano un Gerry Mulligan, piemēram, ka viņi bija dievi vai kaut kas cits. Un daži no tiem baltajiem puišiem bija tādi junkies kā mēs, bet neviens par to nerakstīja, piemēram, viņi rakstīja par mums. Viņi nesāka pievērst uzmanību baltajiem puišiem, kas bija junkies, līdz Stens Getzs tika apbēdināts, mēģinot ielauzties aptiekā, lai saražotu dažas zāles. Tas sūdus veidoja virsrakstus, līdz cilvēki aizmirsa un devās atpakaļ, lai tikai runātu par to, ka melnie mūziķi ir junkies.
Tomēr Miles junkie periodā viņš turpināja spēlēt un ierakstīt. Tas, vai viņa spēlēšana šajā laikā bija labāka vai sliktāka, ir paša cilvēka ziņā. Kopumā Miles ar to šķita apmierināts. Tomēr daudziem ļaudīm bija apnicis viņa krāpšanās, tāpat kā viņš.
Tad 1953. gada beigās Miles devās uz sava tēva māju Austrumu Sentluisā un sita heroīnu. Pēc septiņām līdz astoņām sāpīgu un bezmiega dienu dienām viņš iznāca no jauna cilvēka vai vismaz viena ar skaidrāku galvu. Tomēr viņš vairākas reizes atgriezās pie heroīna lietošanas. Pagāja nedēļas un mēneši, lai pērtiķim tiktu pie muguras. Boksa leģendas Cukura Reja Robinsona pašdisciplīna iedvesmoja Milesu šajā grūtajā periodā. Faktiski, kad Miles bija tīrs, viņš sāka trenēties kā bokseris. Lai arī Miles nekad nav cīnījies profesionāli, viņš vairākas reizes izmantoja savus hercogus, izsitot cilvēkus, kuri viņu aizvainoja vai draudēja.
Miles karjera atjaunojās pēc viņa parādīšanās Ņūportas džeza festivālā 1955. gadā, spēlējot tādas melodijas kā “Tagad ir laiks”, veltījums tieši mirušajam Putnam un “Round Midnight”, Thelonious Monk sarežģītais skaņdarbs, kas bija uzņēmis Jūdzes ilgi jāapgūst. Tagad visi gribēja parakstīt Miles uz ierakstu līgumu un uzaicināt viņu uz ballītēm. Miles grupā šajā laikā bija Džons Koltrans (pazīstams arī kā Trane) saksofonā, Fililijs Džo pie bungām, Red Garland pie klavierēm, Paul Chambers par basu un Miles uz trompetes un, pa laikam, arī klavieres.
Bet līdz 1959. gada pavasarim Miles bija izveidojis sekstetu ar Bilu Evansu uz klavierēm. Šis bija ansamblis, kuru Miles izmantoja, ierakstot monumentālo albumu Kind of Blue, uz kura Miles spēlēja modālu džezu, kurā uzsvērti tādi režīmi kā Dorians vai Lidijs. Miles arī neizrakstīja visu mūziku, jo ierakstā vēlējās spontanitāti. Kā parasti, Miles atvēra melodiskus portālus, caur kuriem citi varēja iziet. Kind of Blue kļuva par visu laiku vislabāk pārdoto džeza albumu un tika uzskaitīts kā 66. numurs VH1 100 visu laiku lielākajos albumos, kas sastādīts 2001. gadā.
No piecdesmito gadu beigām līdz 60. gadu sākumam komponists Gils Evanss izpildīja Miles albumu aranžijas, iekļaujot Miles Ahead, Porgy un Bess, Sketches of Spain un Quiet Nights . Miles teica, ka viņam ir vislielākā muzikālā saikne ar Gilu Evansu un ka Evanss ir viņa labākais draugs.
Drūmajā naktī 1959. gada augustā Milesam bija jāsaskaras ar policiju, kas atstāja viņu asiņotu un arestētu. Stāvēdams Birdlandes priekšā Ņujorkā, Miless palīdzēja baltajai sievietei iekļūt kabīnē, un, kad viņa nobrauca, baltais policists nāca sev līdzi un lika viņam pārvietoties. Miles norādīja uz telts un teica, ka tas bija viņa vārds tur augšā. Policists nebija pārsteigts un atkārtoja savu rīkojumu Milesam turpināt darbu. Tā kā Miles neizkustējās pietiekami ātri, policists viņu arestēja, un tajā brīdī Miles, iespējams, rīkojoties kā bokseris, pēkšņi piegāja pie policista, kurš nokrita, nošļācot savus ekipējumus uz ietves. Tad no nekurienes detektīvs steidzās virsū un iesita Milesam galvā. Policisti aizveda Milesu uz iecirkni un rezervēja viņu. Miles sita repu un iesūdzēja policijas departamentā pusmiljona dolāru - tiesas prāvu, kuru viņš galu galā zaudēja. Pa ceļam policija atcēla Miles kabarē licenci, tāpēc viņš kādu laiku nevarēja uzstāties Ņujorkā.
Par šo gadījumu Miless rakstīja: "Ap šo laiku cilvēki - baltie cilvēki - sāka teikt, ka es vienmēr esmu dusmīgs, " ka esmu rasists "vai kaut kādi muļķīgi sūdi. Tagad es esmu bijis rasists pret nevienu, bet tas nenozīmē, ka es ņemšu no cilvēka sūdus, jo viņš ir balts.Es nesmīnēju un nejaucos un staigāju apkārt ar pakausi ar pirkstu, lūdzot, lai nebūtu izdales materiāla, un domāju, ka esmu zemāks par baltumiem. arī dzīvojot Amerikā, un es grasījos dabūt visu, kas man ienāca. "
1962. gada maijā mira Miles tēvs Miles Dewey Davis. Nāve smagi skāra Milesu, jo viņa tēvs vienmēr bija stāvējis viņam blakus, pat heroīna atkarības gados.
Līdz 60. gadu vidum džezs zaudēja savu popularitāti. Rokenrola, funk, soul, ritma un blūza spēlētāji piesaistīja lielāku auditoriju, it īpaši jauniešu vidū. Reaģējot uz šo tendenci, Columbia Records, kur Milesam bija ierakstu līgums, parakstīja tādas grupas kā Blood, Sweat and Tears un Čikāga, grupas ar džeza rokmūziku.
Vienmēr meklējot jaunu, pat radikālu skaņu, Miles izstrādāja vienu savam nākamajam albumam Bitches Brew, kas tika ierakstīts 1969. gadā un izdots 1970. gadā. Šis albums tika ierakstīts ar elektriskiem instrumentiem, un tam bija džeza saplūšanas skaņa ar lielu improvizāciju, un tas bija ietekmē pašreizējā uz rokmūziku orientētā mūzika, ko veidojuši tādi mākslinieki kā Jimi Hendrikss, Džeimss Brauns un Sly Stone. Šis revolucionārais albums tika pārdots ļoti labi no “get-go”.
Kolumbijas vadība ieteica Milei sākt spēlēt vietās, kas piesaistīja jaunāku ļaužu pulku. Miles pienākums ir spēlēt dažus koncertus Fillmore West ar Grateful Dead. (Miles satika Džeriju Garsiju, Dead vadošo ģitāristu, un viņi to atsita. Garsija mīlēja džezu un gadiem ilgi bija liels Miles fane.) Miles spēlēja arī Vaitas salas koncertā Anglijā 1970. gada augustā, kas piesaistīja vairāk nekā 300 000 cilvēku.
Vaitas salā Miles un Jimi Hendrikss, kuri kādu laiku bija draugi, tuvākajā laikā plānoja kopīgi izveidot albumu. Diemžēl Hendrikss nomira tikai nedēļas vēlāk.
Līdz 1975. gada vasarai Miles apsvēra iespēju aiziet pensijā. Gadiem ilgi viņam bija problēmas ar gūžu, pat pēc tam, kad tas tika operēts uz laiku vai diviem, un viņam bija asiņojošas čūlas. Arī partizāžu dzīve bija nodevīga. Jūdzes smagi iešņauca kokaīnu un vienmēr bija smagi dzērāji un cigarešu smēķētāji. Un viņš bija popping Percodan viņa sliktā gūžas dēļ. Likās, ka viņa ķermenis ir nolietojies. Pat pastiprinātā mūzika sāka viņu valkāt. Tātad, viņš aizgāja pensijā.
No 1975. gada līdz 1980. gada sākumam Miles pat neņēma savu ragu. Lielākoties tas, ko viņš darīja, bija pakārt māju un ballīti, patērējot daudz kokaīna, dzēriena un tādas tabletes kā Seconal; viņš pat atgriezās pie heroīna injicēšanas. Viņam bija arī mīļas attiecības ar daudzām sievietēm.
1978. gada laikā aktrise Cicely Tyson sāka redzēt Miles. Tisons palīdzēja Milesam sakopt savu rīcību. Viņa palīdzēja viņam atteikties no kokaīna un samazināja viņa dzeršanu. Viņa arī palīdzēja viņam mainīt savu uzturu, uzsverot dārzeņus un sulas, kā arī palīdzēja viņam iegūt akupunktūru hroniski nespējīgam gūžam. Pēc šīs terapijas Miles galva nedaudz noslāpēja un viņš sāka apsvērt iespēju vēlreiz spēlēt savu trompeti.
1981. gada pavasarī Miles sāka spēlēt atkal. Viņa grupas mūziķi bija Markuss Millers, Maiks Šterns, Bils Evanss, Al Fosters un Mino Cinelu. Mēnešus vēlāk Kolumbija izdeva albumu The Man with the Horn, kas lielākajai daļai kritiķu nepatika. Daži teica, ka Miles ir tikai viņa bijušā sevis ēna.
1981. gada beigās Miles apprecējās ar Cicely Tyson, pēdējo no vairākām sievām. Miles teica, ka Tyson ir labā puse un sliktā puse. Acīmredzot viņa varētu būt uzmācīga un valdonīga. Labā puse, iespējams, ietvēra izpalīdzību, jo viņa palīdzēja Milesai atmest cigaretes, ko viņš darīja ar aukstu tītaru, kā viņš daudzus gadus iepriekš bija darījis ar heroīnu.
Kas attiecās uz daudzām Miles sievām un draudzenēm, viņam patika ievietot viņu fotogrāfijas uz sava albuma vākiem.
1986. gadā Miles spēlēja pimp un dope tirgotājs televīzijas šova Miami Vice epizodē . Par savu izrādi viņš rakstīja: "Kad es izdarīju šo lomu, kāds man pajautāja, kā jūtos izturējies, un es viņiem teicu:" Tu visu laiku rīkojies, kad esi melns. " Un tā ir taisnība. Melnādainie cilvēki šajā valstī katru dienu rīkojas tikai tāpēc, lai turpinātu nokļūt. " Lai kā arī nebūtu, Miles domāja, ka spēlēt pimp ir viegli ", jo katrā cilvēkā to ir maz", viņš rakstīja.
Kamēr apbalvošanas ceremonijā pianistam / dziedātājam Rejam Čārlzam Kenedija centrā 1987. gadā, politiķa sieva jautāja Milesam, ko viņš domā par džezu šajā valstī, un Miles atbildēja: “Džezs šeit tiek ignorēts, jo baltajam cilvēkam patīk visu ignorēt. Baltiem cilvēkiem patīk redzēt, kā citi baltie cilvēki uzvar tieši tāpat kā jūs, un viņi nevar uzvarēt, kad runa ir par džezu un blūzu, jo melnādainie cilvēki to ir radījuši. Un tāpēc, kad mēs spēlējam Eiropā, baltie cilvēki tur mūs novērtē, jo viņi zina kurš to izdarīja, un viņi to atzīs. Bet vairums balto amerikāņu to nedarīs. "
Astoņdesmito gadu beigās Miles sāka gleznot. Daži no viņa darbiem tika izstādīti un pārdoti pat par 15 000 USD.
Par Miles centieniem panākt pastāvīgas pārmaiņas viņa mūzikā viņš rakstīja: "Viens no iemesliem, kāpēc man šodien patīk spēlēt kopā ar daudziem jauniem mūziķiem, ir tas, ka es uzskatu, ka daudzi vecie džeza mūziķi ir slinki" mātes izgudrotāji ", kas pretojas pārmaiņām. un turas pie vecajiem veidiem, jo ir pārāk slinki, lai mēģinātu kaut ko citu. Viņi klausās kritiķus, kuri viņiem saka, lai viņi paliek tur, kur viņi ir, jo tas viņiem patīk. Kritiķi ir arī slinki. Viņi arī nevēlas mēģiniet saprast mūziku, kas ir atšķirīga. Vecie mūziķi paliek tur, kur viņi ir, un kļūst par muzeja gabaliem zem stikla, droši, viegli saprotami, spēlējot šo nogurušo veco sūdu atkal un atkal. Tad viņi skraida apkārt, runājot par elektroniskajiem instrumentiem un elektronisko mūzikas balsi. “pieskrūvēju” mūziku un tradīcijas. Nu, es neesmu tāds un ne Bird, ne Trane, ne Sonny Rollins, ne hercogs, ne kāds cits, kas vēlējās turpināt veidot. Bebop bija par izmaiņām, par evolūciju. nekustoties un kļūstot drošs e. Ja kāds vēlas turpināt radīt, tad ir jānotiek pārmaiņām. Dzīvot ir piedzīvojums un izaicinājums. Kad cilvēki nāk pie manis un lūdz, lai es spēlēju kaut ko līdzīgu manam jautrajam Valentīnam, kādu veco lietu, ko es varētu būt izdarījis, kad viņi “ieskrūvēja” šo īpašo meiteni, un mūzika, iespējams, lika viņiem abiem justies labi, es saprotu ka. Bet es viņiem saku: pirkt ierakstu. Es vairs neesmu tajā vietā un man ir jādzīvo pēc tā, kas man ir vislabākais, nevis tas, kas ir vislabākais viņiem. "
Miles pēdējais studijas albums bija doo-bop, iznāca 1992. gadā. Miles vēlējās izveidot albumu, kurā tiktu uztvertas pilsētvides skaņas - dabiskās un cilvēku radītās sajaukums. Tā producējis Easy Mo Bee, albumā apvienota braukšanas hip-hop izjūta ar Miles pietiekošo trompeti. Albums ir iespaidīgs, jo īpaši skaņdarbi "Mystery", "Doo-Bop Song", "Blow" un "Sonya". Kāds ir veids, kā izbeigt ierakstu karjeru!
Melnās pieredzes entuziastiem būtu jāsaprot, ka Miles bija dedzīgs runasvīrs par melno mūziķu nožēlojamo stāvokli ASV. Viņš vienkārši vēlējās, lai viņi saņemtu atzinību un cieņu, pēc kuras uzskatīja, ka viņi ir pelnījuši. Turklāt Miles gaidīja, ka visi džeza mūziķi izpētīs jaunu mūzikas teritoriju, meklējot jaunu skanējumu, un to viņš darīja līdz beigām.
Miles Davis nomira 65 gadu vecumā no insulta, pneimonijas un elpošanas mazspējas 1991. gada 28. septembrī. Autobiogrāfijā pēdējais viņa uzrakstītais vārds bija "vēlāk".
Lūdzu, apskatiet zemāk esošos videoklipus.
