Katrai galvenajai atslēgai ir “vietējo” akordu komplekts, ko var izveidot, apvienojot šīs atslēgas galvenā mēroga piezīmes. Pirms apskatīsim, kā akordi tiek veidoti sīkāk, vispirms apskatīsim, ko nozīmē galvenais taustiņš .
Ja mēs runājam par to, ka dziesma atrodas galvenajā taustiņā, piemēram, C-dur, tas nozīmē divas lietas:
- Lielākā daļa, ja ne visas, mūzikas notis (melodijas, basa un akorda signāli utt.) Mūzikā būs atrodamas arī C-skalas skaļumā. Vienkāršā dziesmā, iespējams, netiks izmantotas visas skalas notis, turpretī sarežģītākā dziesmā vai kompozīcijā varētu izmantot tās visas, kā arī dažas ārzemju notis, kas aizgūtas no citiem avotiem. Tas var pat mainīt taustiņu vairāk nekā vienu reizi, un tad piezīmes piekristu dažādiem galvenajiem (vai mazākajiem) mērogiem.
- Tas nozīmē arī to, ka mūzika ir komponēta tādā veidā, ka C mūzikas nots un akords C-dur būs dzirdamas kā mūzikas vissvarīgākā nots un akords. Tos sauc par atslēgas piezīmi un akordu vai tonizējošu piezīmi un akordu. Gan tonizējošajai notij, gan akordam būs stabilitātes sajūta attiecībā uz tiem, un, novietojot tos mūzikas, sadaļas, dzejolis vai kora utt. Beigās, spēcīga pabeigtības sajūta. Tos dažreiz sauc arī par mājas piezīmi vai akordu, jo jūtoties mājās, ko mēs piedzīvojam, tos dzirdot.
Akordi no skalas piezīmēm
Akordus, kas pieder jebkurai atslēgai, var iegūt, apvienojot vismaz trīs šīs atslēgas mēroga alternatīvas piezīmes. Alternatīva šajā kontekstā nozīmē, ka mēs ņemsim vērā katru mēroga piezīmi, savukārt, mēs palaižam garām nākamo, ņemam nākamo, nokavējam nākamo, pēc tam utt. Mēs to varam turpināt, līdz beidzas apjomīgas piezīmes, taču šī raksta vajadzībām mēs aprobežosimies tikai ar trim piezīmēm. Tas dos mums septiņu akordu komplektu, ko sauc par “trijādēm” - vienu, kas veidots uz katras skalas piezīmes.
Kā piemēru mēs izmantosim C-dur atslēgu, taču princips vienādi attiecas uz visām galvenajām taustiņiem. Tas attiecas arī uz visām nelielajām atslēgām, taču tās tiks apskatītas viņu pašu rakstā.
Pirmā akorda veidošana
Kā minēts, triādes tiek veidotas, apvienojot mēroga piezīmes ar trīs burtu atstarpi vai katru alternatīvu mēroga piezīmi. Pirmā triāde, ko mēs varam izveidot, tiek veidota, sākot ar pirmās skalas piezīmi C, izlaižot D, kas ved uz E, 3. skalas piezīmi, izlaižot F, kas mūs noved pie G, 5. skalas piezīmi. Tas dod mums notis C, E un G, mūsu pirmā akorda notis.
Tagad mums tas akords jānosauc.
Tā kā tas ir balstīts uz piezīmi, C, tas ir sava veida C akords. Lai uzzinātu, kāda veida C akords tas ir, mums jāaplūko atstarpes (vai intervāli) starp notīm C, (ko sauc par akorda sakni) E (ko sauc par akorda trešo) un G (ko sauc par 5. akords).
Intervālu starp C un E sauc par trešo, jo tas aptver 3 burtus (C, D & E).
Intervālu starp E un G sauc arī par 3., jo tas arī aptver 3 burtus (D, E un F).
Tomēr šie divi trešās pakāpes izmēri nav vienādi. Ja jūs zināt par pustoņiem (vai puspakāpieniem), varat redzēt, ka no C līdz E ir 4 pusaudžu vai puspakāpju intervāls, bet no E līdz G ir tikai 3.
C (C #) (D) (D #) E (F) (F #) G
Var redzēt, kā C līdz E ir plašāks nekā no E līdz G.
Tā kā viens ir lielāks nekā otrs, mēs tos atšķiram, lielāko saucot par MAJOR 3. un mazāku par MINOR 3..
Tātad mūsu pirmais akords sastāv no MAJOR 3. (no C līdz E) plus no MINOR 3. (no E līdz G).
Akordi ar šādu struktūru tiek saukti par galvenajiem trijiem. Tātad pirmais akords tiek nosaukts par C MAJOR.
Lai gan akords satur 3 dažādas notis, praksē jebkuru no šīm notīm var dubultot jebkurā oktāvā, nemainot akorda vārdu. Tomēr, ja tiek pievienota kāda cita nots, izņemot C, E vai G, akords vairs nebūs C-durs, bet gan kaut kas cits. Tas pats princips attiecas uz visiem šeit uzskaitītajiem akordiem.
Citiem vārdiem sakot, ja jūs spēlējat šīs piezīmes uz klavierēm, jums ir triāde C-dur.
- CEG = C-dur - tas satur visas trīs akorda būtiskās piezīmes.
- CGEGEGCE = C-dur, jo satur tikai C, E un G piezīmes. Piezīmju secība un piezīmju skaits neko nemaina. Tā joprojām ir triāde C-dur. Mums pat nav jāsāk ar C kā mūsu zemāko piezīmi. Mēs varētu sākt ar E vai G; tas joprojām ir C-lielums, bet mēs sakām, ka tas ir “apgriezts” tādā gadījumā, nevis “saknes stāvoklī”, kad C ir zemākā piezīme.
BET
- CEGCGBECE NAV C-dur, jo tajā ir piezīme B, kas nepieder C-dur.
Otrā akorda veidošana
Ja mēs iziet tieši to pašu procesu, bet sākot ar D, mēs iegūstam piezīmes, D, F un A šādi:
Atkal mums ir divi intervāli no 3. (D uz F un F uz A). Tomēr šoreiz tas ir mazsvarīgais 3. solis, kam seko lielais trešais, kas ir pretējs mūsu pirmajam akordam. Zemāk varat redzēt, kā D līdz F ir mazāks nekā F līdz A.
- D (D #) (E) F (F #) (G) (G #) A
Akordi ar šo struktūru tiek saukti par MINOR TRIADS, un šī akorda nosaukums ir D MINOR.
Pilns lielāko mērogu triādes saraksts
Ja mēs atkārtojam procedūru katrai skalas piezīmei, mums ir akordu tabula, kurā ir visas triji, kas pieder pie atslēgas: Atcerieties, ka C-dur ir tikai mūsu izvēlētais piemērs. Akordu veidu secība ir precīzi vienāda ar katru galveno taustiņu.
Ņemiet vērā, ka, veidojot akordus G, A vai B, tas pārsniedz mūs par vienas oktāvas skalu. Tā nav problēma; mēs vienkārši turpinām mērogu ārpus oktāvas, kā nepieciešams: CDEFGABCDEF utt.
Mēroga grāda akordu tabula
Akordu tabula (skaidrojums)
- 1. kolonna ir mēroga pakāpe un akorda numurs. Pēc vienošanās mūzikas analīzē mēs izmantojam lielos romiešu ciparus, lai norādītu lielos un papildinātos akordus, un mazos un mazinātos akordus, izmantojot mazos romiešu ciparus.
- 2. kolonnā ir notis (vai akordu signāli), kas apvienojas, veidojot akordu.
- 3. kolonna ir akorda nosaukums, kas sastāv no saknes piezīmes un akorda veida. Akordu veidu secība ir jāiegaumē (maj, min, min, maj, maj, min, dim), lai jūs varētu tos izmantot jebkurā lielākajā mērogā, lai ātri atrastu visus šīs atslēgas akordus.
- 4. kolonna ir intervāla struktūra; M3 = 3. galvenā daļa un m3 = mazākā 3. daļa.
- 5. kolonna ir katras skalas pakāpes tehniskais nosaukums, kas apraksta akorda funkciju.
Ievērojiet, ka pēdējais akords ir atšķirīgs. Abi intervāli ir mazsvarīgi 3. Trijādus ar šo struktūru sauc par DIMINISHED.
Pastāv vēl viens triādes tips, bet šeit nav iekļauts, jo tas lielākos taustiņos parasti nenotiek. Tā ir paplašinātā triāde, kas sastāv no diviem galvenajiem trešajiem elementiem.
Akordu funkcijas un progresija
Šeit ir īss paskaidrojums par funkciju, kas akordiem parasti ir mūzikā ar galvenajiem taustiņiem.
Akords I> TONIC (galvenais)
Šim akordam, kura pamatā ir tonizējošā nots, kas pieminēta ievada punktos, ir tāda pati stabilitātes un galīguma sajūta. Lielākā daļa dziesmu beigsies ar šo akordu. Šis akords tiek uzskatīts par mūzikas TONĀLO CENTRU. Komponisti un dziesmu autori rada muzikālu un emocionālu dažādību, pārejot uz šo akordu un no tā.
Akords ii> SUPERTONIC (mazs)
Tas tiek nosaukts no tā stāvokļa virs tonika. Tā visizplatītākā funkcija ir novest pie horda V, DOMINANT akorda, un šajā gadījumā tiek uzskatīts, ka tā funkcija ir galvenā.
Akords iii> MEDIANT (mazsvarīgs)
Šī skalas pakāpe tiek nosaukta no tās stāvokļa pusceļā starp TONIC un DOMINANT. MEDIANTAS KORDS tiek uzskatīts par diezgan mainīgu funkciju.
Akords IV> SUBDOMINANT (galvenais)
Šī ir ļoti svarīga skalas pakāpe un akords. Parasti tas novirzās no akustikas TONIC. Daudzi dziesmu kori sākas ar šo akordu. Šim akordam, tāpat kā akordam ii, var būt arī galvenā funkcija.
Akords V> DOMINANT (galvenais)
Šis ir dinamiski svarīgākais taustiņa akords. Tas klausītājā rada cerības atgriezties mājās pie tonika. Tas bieži tiek modificēts un padarīts vēl dinamiskāks, pievienojot vēl vienu piezīmi, kas padara akordu vairs nevis par triādi, bet gan ar tā saukto dominējošo 7. akordu, apzīmēts ar V7. Mūsu piemērā C-dur atslēga šo akordu vienkārši sauks par G septīto (G7) ar G, B, D un F piezīmēm.
Akords vi> PIETEIKTĀJS (mazsvarīgs)
Tas tiek nosaukts tāpēc, ka tas atrodas tik tālu zem augšējā tonika, kā mediāns atrodas virs apakšējā tonika. Pakārtotais akords ir cieši saistīts ar toniku.
Akords vii> PIEZĪME
Tam, tāpat kā DOMINANTAS VEIDAM, ir izteikta tendence atgriezties pie TONIC. Tas ir samērā reti, jo DOMINANT 7. akords to pašu darbu veic pārliecinošāk. Tas ir diezgan reti sastopams popmūzikā un rokmūzikā, taču to var izmantot klasiskajā mūzikā. Citos mūzikas veidos to parasti pagarina ar citām notīm, līdzīgi tam, kā dominējošo akordu pagarina vēl par trešo, lai tas kļūtu par dominējošo 7. akordu, kā minēts iepriekš.
Primārās triādes
Akordi I, IV un V ir vissvarīgākie akordi jebkurā taustiņā, un tos sauc par primārajām triādēm. Daudz mūzikas tiek uzrakstīts, izmantojot tikai šos akordus. Šajos akordos ir ietverts viss galvenais atslēgas mērogs. Pārējās triādes sauc par “sekundārajām triādēm” - svarīgas savā veidā, bet nav tik svarīgas kā primārās triādes.
