1942. gada 1. augustā Amerikas mūziķu federācija (AFM) sāka streiku pret lielākajām Amerikas ierakstu kompānijām; tās locekļi atteicās ierakstīt strīda par autoratlīdzības maksājumiem dēļ. Pēc 1942. gada 27. oktobra tika atcelts ierakstu aizliegums V-diskiem, kas tika nosūtīti uz ārzemēm par labu ASV karavīriem, kuri cīnās Otrajā pasaules karā. (Tas arī ļāva arodbiedrībai izspēlēt patriotisma kārti.) Bija pagājuši vairāk nekā divi gadi, līdz streiks tika pilnībā nokārtots.
Arodbiedrība lūdza, lai autoratlīdzība tiktu iemaksāta mūziķu, kas strādā ārpus darba, arodbiedrībā. Streiks aizliedza arodbiedrības mūziķiem veikt ierakstus; viņi varēja brīvi uzstāties radio tiešraidēs vai koncertā. Džeimss Petrillo, kurš bija AFM prezidents no 1940. līdz 1958. gadam, līdzīgu streiku bija organizējis 1937. gadā, kad viņš vadīja Čikāgas nodaļu. Petrillo iepriekš bija iebildis pret visu ierakstu, uzskatot to par dzīvu mūziķu aizstājēju.
Tuvojoties datumam, sabiedrība uzskatīja, ka streiks tiks novērsts; vairums laikrakstu pret to iebilda. Bet līdz jūlija beigām cilvēki saprata, ka tas nav tukšs drauds. Vairāki mūziķi ierakstīja jūlija pirmajās nedēļās, un mēneša pēdējā nedēļā notika aktivitātes neprāts.
Kara gadi bija stresa pilni visiem, arī mūziķiem. Vairāki ar karu saistīti notikumi palīdzēja dienas lielās grupas novirzīt uz sāniem. Kā atzīmēts Kena Burnsa grāmatā Jazz: A America's Music History, elektroenerģijas padeves pārtraukumi un vakara zvani, apgrūtināja dzīvi klubiem un deju zālēm, tātad arī mūziķiem, kuri tajos spēlēja. 20 procentu izklaides nodokļa rezultātā tika slēgtas daudzas balles. Gumijas un gāzes normēšana aizturēja joslu autobusus no ceļiem un piespieda daudzus mūziķus doties vilcienos, kas bija pārpildīti ar karaspēku. Šellaka trūkums saīsināja ierakstīšanu, un jukeboxes un mūzikas instrumenti kādu laiku izgāja no ražošanas. Daudzi mūziķi tika draftēti.
Smalka līnija
Kamēr ierakstu aizliegums bija paredzēts ierakstu kompānijām, Petrillo bija vērsts arī uz radioraidītājiem. Bet pretmonopola likumi aizliedza šādu sekundāru boikotu, tas ir, rīcību, kas vērsta uz vienu pusi, lai ietekmētu otru.
Arī kara laikā bija spēkā algu un cenu kontrole, padarot ierakstu māksliniekiem par nelikumīgu iespēju iekasēt jaunu honorāru.
Harijs Džeimss ar Frenku Sinatru: "Viss vai vispār nekas"
1942.-1944. Gada ierakstu aizliegums
Ierakstu kompānijas sākotnēji izlaida materiālus, kas ierakstīti pirms streika, un, kad tas bija izsmelts, iegremdējās savās velves. Kolumbijai sevišķi labi izdevās “ All or Nothing at All” atkārtota izdošana. Harija Džeimsa orķestris dziesmu bija ierakstījis 1939. gada augustā kopā ar jauno Franku Sinatru. Dziedātāja vārds tika pamanāmi parādīts atkārtotā izdošanā, kurā diagrammas pavadīja 18 nedēļas, sasniedzot 2. numuru 1943. gada 2. jūnijā.
Ierakstu aizliegumam bija dažas neparedzētas sekas. Viens no rezultātiem bija tendence paātrināties no swing joslām līdz dziedātājām. Vēsturnieks Pēteris Soderbergs teica: “Līdz karam vairums dziedātāju bija butaforijas. Pēc kara viņi kļuva par zvaigznēm un joslu loma pamazām tika pakārtota. ”
Vokālisti bija Amerikas Televīzijas un radio mākslinieku federācijas (AFTRA), nevis AFM biedri, liecina izdevums The Encyclopedia of streiki Amerikas vēsturē (Ārons Brenners, Bendžamins Diena un Immanuels Ness, red.). Tādējādi ierakstu kompānijas varēja brīvi tos ierakstīt bez instrumentāla atbalsta. Kolumbija īpaši vēlējās izmantot šo nepilnību. Frenks Sinatra tika parakstīts uz etiķetes, un viņš bija karstākais dziedātājs zemē. Bez jauna ierakstīta materiāla viņa popularitāte, visticamāk, mazināsies. Petrillo pieprasīja, lai dziedātāji ievērotu streiku, un AFTRA piekrita, bet ne agrāk, kā tika ierakstīti vairāki dziedātāji, piemēram, Perijs Komo, Bings Krosbijs un Sinatra, kurus atbalstīja vokālās grupas.
Kā vēsta Swing Music Net, dziedātāju ierakstīšana izraisīja viduvēju vokālo izlaidumu pārpilnību. Turklāt tikai vokālo ierakstu izdošana bija vēl viens faktors swing joslu popularitātes samazināšanā.
Vienlaicīgi ar ierakstu aizliegumu tādi mūziķi kā Dizzy Gillespie un Charlie Parker izstrādāja jaunu džeza stilu, ko sauca par bebop. Viņu mūzika šajā laikā bija nedzirdēta, un tās attīstības vēsturē radās caurums ierakstītajā vēsturē.
Ierakstu aizlieguma izlīgums
Streiks uzsvēra ierakstu kompāniju vienotību. RCA Victor un Columbia piederēja lieliem plašsaziņas līdzekļu konglomerātiem, kas varēja paļauties uz citu nodaļu peļņu. Citi, piemēram, Decca, bija neatkarīgi un tādējādi neaizsargātāki. Deka streiku nokārtoja 1943. gadā, piekrītot maksāt maksu par ierakstiem, kas veikti ar AFM mūziķiem. Aptuveni 100 mazu etiķešu sekoja 1944. gada sākumā. RCA Victor un Columbia apmetās 1944. gada novembrī, jo uz tām bija vērsts konkurences spiediens no ierakstu kompānijām, kuras jau bija vienojušās ar arodbiedrību.
Līgumi par streika izbeigšanu prasīja ierakstu kompānijām maksāt nodevas, sākot no ¼ centiem līdz pieciem centiem par katru ierakstu, kas maksāja līdz 2, 00 USD, un 2, 5 procentus no cenas, ja vairāk nekā 2, 00 USD. Par bibliotēku transkripcijām tika noteikta maksa, kas vienāda ar 3 procentiem no bruto ieņēmumiem, bet par komerciāliem transkripciju transkripcijām maksa netika iekasēta.
1948. gada ierakstu aizliegums
Petrillo vadībā AFM stingri izturējās arī ar raidorganizācijām. 1943. gadā arodbiedrība aizliedza saviem biedriem mācīties Nacionālajā mūzikas nometnē Interlohenē, Mičiganā, jo NBC pārraidīja ikgadēju studentu koncertu. Petrillo to uzskatīja par netaisnību, jo studentiem netika samaksāts par uzstāšanos. 1944. gadā AFM izveidoja nacionālu kampaņu, lai piespiestu radiostacijas nodarbināt mūziķus, lai austiņas disku atskaņotu arodbiedrības mērogā. Šīs darbības saniknoja gan sabiedrību, gan jaunievēlēto republikāņu kongresu, kurš 1947. gadā rīkoja uzklausīšanas - valstī pirmo izmeklēšanu par arodbiedrību.
Iekasētās maksas nonāca Ierakstu un transkripcijas fondā, kas samaksāja par tūkstošiem bezmaksas izrāžu, par kurām mūziķiem tika maksāts arodbiedrības mērogā. Ierakstus varēja atskaņot bez mūziķu iesaistīšanās, un viņi pat varēja ieņemt viņu vietu. Pēc Tima Dž. Andersona teiktā, veicot vienkāršu klausīšanos: materiālā kultūra un pēckara amerikāņu ieraksts, arodbiedrība uzskatīja, ka Ierakstu un transkripcijas fonds vismaz daļēji kompensē to.
Arodbiedrība apgalvoja, ka fonds, kuram trīs gadu laikā tika savākti vairāk nekā 4, 5 miljoni dolāru, pirms tas tika padarīts par nelikumīgu ar Taft-Hartley likumu, bija nodalīts no citiem arodbiedrības fondiem un netiks izmantots jebkuras virsnieku algas maksāšanai. Arodbiedrība uzsvēra, ka fondi nāks par labu kopienām, kurām fonds sniedza 19 000 bezmaksas koncertu.
Kongress apmēram tajā pašā laikā pieņēma Taft-Hartley likumu, grozot Nacionālo darba attiecību likumu, lai aizliegtu arodbiedrības piespiest darba devējus maksāt par pakalpojumiem, kas nav veikti. Tas atļāva AFM obligātās personāla prasības. Likums arī ierakstu un transkripcijas fondu padarīja nelikumīgu.
Otrais AFM ierakstīšanas aizliegums stājās spēkā 1948. gada 1. janvārī un ilga 11 mēnešus. Tafta-Hārtlija likums bija padarījis prasību celšanu par nelikumīgu, taču nebija pretlikumīgi atteikties kādreiz veikt atkārtotu ierakstīšanu. Ierakstu kompānijas šoreiz cieši sadarbojās, un viņi iesaistījās streikā ar bagātīgu aizkavēšanos, kas tika ražota pirms aizlieguma. Otrais aizliegums beidzās, kad ierakstu kompānijas un AFM vienojās turpināt noslēgt honorāru līgumu, šoreiz nodibinot neatkarīgu Mūzikas performances trasta fondu, lai apietu Taft-Hartley.
VP dzimšanas diena un 45 gadi
Sākoties otrajam mūziķu streikam, Columbia Records sagatavoja stratēģiju, kas mainīja mūzikas pārdošanas un patēriņa veidu. Kā Marks Myers skaidro laikrakstā The Wall Street Journal, Kolumbijas vadība saprata, ka problēma nav uzskaite - tas bija radio.
Arodbiedrībai nebija problēmu ar rekordlielu pārdošanu, kas veidoja ieņēmumu plūsmu. Atšķirībā no bezatlīdzības radio atskaņošanas, jukebox atskaņošana un pirkumi patērētājiem liek naudu mūziķu kabatās. To saprotot, Kolumbija izveidoja ilgi spēlējošo (LP) rekordu. Spēlējot ar ātrumu 33-1 / 3 apgr./min., 12 collu LP varēja turēt vairāk nekā 22 minūtes vienā pusē. Kolumbija 1948. gada jūnijā ieviesa jauno formātu, kas bija paredzēts pārdot patērētājiem.
Tā kā mazāki džeza izdevēji sāka lietot LP, kļuva kritiski izvairīties no lieliem honorāru maksājumiem standarta dziesmu izdevējiem. Tāpēc džeza mākslinieki tika mudināti rakstīt paši savu materiālu, improvizēt un izstiept melodijas. Tas nozīmēja, ka albumā bija mazāk dziesmu un mazāk honorāru, kas jāmaksā.
RCA cīnījās, 1949. gadā atklājot savu 45 apgr./min formātu. Mazākas etiķetes tika pie 45 apgriezieniem minūtē. Kad kļuva pieejami pārnēsājamie fonogrāfi, pusaudži drīz vien bija lielākā patērētāju grupa, kas izmantoja formātu, ieeļļojot slīdošās filmas rokenrola palielināšanās dēļ.
Līdz 1948. gadam AFM biedru skaits bija pieaudzis līdz 231 000 dalībniekiem no 135 000 1940. gadā. Arodbiedrība pieprasīja minimālu mūziķu skaitu darba vietu apraides studijās. Reaģējot uz to, raidorganizācijas veiksmīgi lobēja Lī likuma pieņemšanu 1948. gadā, ar kuru tika aizliegta raidorganizāciju piespiešana nolīgt vairāk mūziķu, nekā viņiem bija nepieciešams, Alvīna L. Goldmana un Roberto L. Korradas rakstā par darba likumu ASV . Petrillo apstrīdēja likumu, pieprasot, lai studija nolīgtu AFM minimālo mūziķu skaitu. Viņam tika izvirzītas apsūdzības par Lī likuma pārkāpšanu, un Augstākā tiesa likumu atzina par konstitucionālu. Lī likumu atcēla 1980. gadā.
Fonds joprojām pastāv, un tagad to sauc par Music Performance Fund (MPF), beznodokļu organizāciju, kas atbrīvota no nodokļiem un kas 2011. gadā Amerikas Savienotajās Valstīs un Kanādā demonstrēja vairāk nekā 10 000 bezmaksas izrāžu. Lielākā daļa fonda darbību ir iesaistīti jaunieši . MPF norāda, ka pēdējos gados 44 procenti auditorijas ir bijuši 18 gadus veci vai jaunāki.
