Katrs šī saraksta albums ir vēlīnā, eksponenciāli lieliskā Džona Viljama Koltrana (vai Trane, kā viņš bija draņķīgi pazīstams) kompozīcijas realizācija, izpilde un ierakstīšana no prāta, mutes un aizraujošajiem cipariem. Mans šeit iecerētais ir piedāvāt ziņkārīgiem klausītājiem nelielu, izsmeļošu obligātu vajadzību sarakstu Džona Koltraina spožajā un reibinoši daudzveidīgajā ierakstītās mūzikas katalogā.
Desmit Džona Koltrēna albumi, kas katram kolekcijai būtu jābūt džeza faniem
- Zilais vilciens
- Milzu soļi
- Koltrēns (1962)
- Koltras skaņa
- Pusmēness
- Mīlestības Augstākais
- Debesbraukšana
- Saules kuģis
- Starpzvaigžņu telpa
- Pirmās meditācijas
Desmit populārākie albumu saraksti
Patiesi zināt Coltrane darbu ir dzirdēt katru noti katrā kontekstā. Tomēr šādiem darbiem, kas pieredzēti jebkurā secībā, vajadzētu sniegt jums ideju, kā vai kā neiedziļināties reibinošajā, žilbinošajā un galīgajā Džona Koltrana dimensijā.
Tad šeit ir manas izvēles par desmit albumiem (hronoloģiski uzskaitīti no agrākā izdošanas datuma līdz jaunākajam), kas vislabāk raksturo Trane ešelonu kā steidzamu, dedzīgu un mūžīgi mainīgu mūziķi. Katrā sarakstā būs mūziķi, kas uzstājušies uz visiem vai visiem ierakstiem, kā arī īss komentārs par to, kāpēc esmu to iekļāvis. Ierakstu saraksti nav iekļauti, lai izvairītos no jucekļa.
Pirmām kārtām, lasot, paturiet prātā, ka šī mūzika, kā to aprakstīja pats Koltrēns, vienmēr bija paredzēta kā “visa savas esības izpausme”.
1. Zilais vilciens
Ieraksts : 1957. gadā
Atbrīvots : 1958. gadā
Ierakstu etiķete : Zila piezīme
- John Coltrane - tenora saksofons
- Lī Morgans - trompete
- Kurts Fullers - trombons
- Pols Šambers - bass
- Kenny Drew - klavieres
- Philly Joe Jones - bungas
Zilo vilcienu vairums uzskata par Džona Koltraina pirmo oficiālo soloalbumu; galvenokārt tāpēc, ka viņš pilnībā kontrolēja saturu. Viņš ieteica to kā labāko vietu savā katalogā jauna klausītāja sākšanai. Es mīlu šo albumu, un tas ir gandrīz universāls gan faniem, gan kritiķiem. Trane lielāko daļu dziesmu komponēja pats, un mans iecienītākais bija 32 bāru blūza pūšmais dziesma "Locomotion". Klausieties arī Lī Morgana solo gan tajā, gan nosaukumā, nekad neesmu dzirdējis, ka vīrietis spēlē tik labi, un Morgans bija izcils trompetists.
2. Milzu soļi
Ieraksts : 1960. gads
Atbrīvots : 1960
Ierakstu etiķete : Atlantic
- John Coltrane - tenora saksofons
- Pols Šambers - bass
- Tomijs Flanagans; Wynton Kelly; Cedar Walton - klavieres
- Art Taylor; Džimijs Kobs; Lekss Humphries - bungas
Giant Steps ir viens no slavenākajiem džeza ierakstiem vēsturē. Tas, ka esmu uzstājies uz ierakstiem, kas veido šādu albumu, ir ievērojams varoņdarbs; bet realizēt, attīstīt un pilnībā sacerēt visus minētos darbus (kā to darīja Trane noteikti) ir pavisam kas cits. Šis albums ir pavērsiens vārda vistiešākajā nozīmē. Gluži kā zils iezīmēja noteiktu novirzi džeza virzienā, Giant Steps iezīmēja šādas izmaiņas tenora saksofona pasaulē un jēdzienus, ko tā diapazons varēja izpētīt - klausieties ierakstu “Countdown”, lai rastu prātā aizraujošu piemēru. Turklāt Trana centieni, kas saistīti ar Giant Steps pilnīgu pabeigšanu, radītu pārsteidzoši skaisto džeza balādi "Naima". Tas iezīmē viņa filmas "Koltras izmaiņas" lietošanas sākumu un ir pavērsiena punkts džeza vēsturē.
3. Koltrēns (1962)
Ieraksts : 1962. gadā
Atbrīvots : 1962. gadā
Ierakstu laboratorija l: impulss!
- John Coltrane - tenora un soprāna saksofoni
- Makijs Tainers - klavieres
- Džimijs Garisons - bass
- Elvins Džounss - bungas
Vienkārši izsakoties, šis albums atrada Trane turpmāku kustību starp to, kas galu galā varētu dominēt viņa muzikālajā domāšanā (brīvā improvizācija kā kompozīcijas rīks), un pieejamajām melodiskajām un ritmiskajām hard bop struktūrām. Pirmais celiņš, Arlen / Mercer kompozīcija ar nosaukumu "Out of this World", ar prieku demonstrē apņēmību, ko Džons Koltrēns neatlaidīgi turējās pie tradicionālā džeza robežu virzīšanas, lai radītu kaut ko paliekošu un neaizmirstamu. Tāpat klausieties Trana uzņemtajā Frenka Loesera "The Inchworm" un mēģiniet nesmaidīt ar pilnīgu piepildījumu.
4. Koltras skaņa
Ieraksts : 1960. gads
Atbrīvots : 1964. gadā
Ierakstu etiķete : Atlantic
- John Coltrane - tenora un soprāna saksofoni
- Stīvs Deiviss - bass
- Elvins Džounss - bungas
- Makijs Tainers - klavieres
Šis albums ir viens no viskvalificētākajiem Coltrane centieniem; katrs celiņš apliecina savu vietu un identitāti ar stingru kodināšanu. Ja jūs vēlaties izjust pilnu Coltrane (gan tenora, gan soprāna) spektru laikā, kad viņš joprojām izmantoja standarta un tāpēc sabiedrībai pieejamās struktūras, Coltrane's Sound ir laba vieta, kur sākt. Trans tiek dzirdams, izmantojot parakstu "skaņas loksnes", un viņa spēlēšana ir iespaidīga (klausieties "Satelīts" vai "26-2"). Bet piedzīvot šo albumu kopumā ir daudzos līmeņos.
5. Pusmēness
Ieraksts : 1964. gadā
Atbrīvots : 1964. gadā
Ierakstu etiķete : Impulss!
- John Coltrane - tenora saksofons
- Džimijs Garisons - bass
- Elvins Džounss - bungas
- Makijs Tainers - klavieres
Skaists un lirisks klasiskā kvarteta ieraksts Crescent satur vēl vienu no Coltrane žēlojošajām un skaisti skumjām balādēm. Tiek uzskatīts, ka "Wise One" (lai arī kā tāds oficiāli nekad nav apstiprināts) ir otrais darbs, kas uzrakstīts un tādējādi veltīts Džona Koltrāna pirmajai sievai Naimai - sievietei, kas ir atbildīga par dzinējspēku, lai izbeigtu atkarību no heroīna. "Wise One" pats par sevi ir vērts iegādāties Crescent ; bet, par laimi, arī pārējie celiņi ir izcili un aizraujoši. "Lonnie's Lament" un nosaukuma celiņš katrs sniedz aizraujošas Trānas brīnišķīgā raga spēles devas.
6. Mīlestības Augstākais
Ieraksts : 1964. gadā
Atbrīvots : 1965
Ierakstu etiķete : Impulss!
- John Coltrane - tenora saksofons
- Džimijs Garisons - bass
- Elvins Džounss - bungas
- Makijs Tainers - klavieres
Šis lieliskais albums ir viens no labākajiem mūsdienu piemēriem senatnīgam, prasīgam un izmērītam kompozīcijas centienam no cilvēka, kura vadība viņa instrumentam šķita neierobežota. Lai dzirdētu šo draņķīgo četru daļu komplektu, ir jāpiedzīvo strauja muzikālā ģēnija evolūcija. Mīlestības augstākais bija Trane muzikālās nākotnes stūrakmens, pagrieziena punkts; šķiet. Pati kompozīcija daudz mazāk ir vērsta uz viņa jau labi zināmo tehnisko kompetenci un jo vairāk uz viņa spēju attīstīt un precīzi pielāgot kompozīcijas idejas. Mīlestības augstākais ir satriecošs skaņdarbs, kas satur nevainojamu izpildījumu visapkārt, un tas tika veikts vienā sesijā.
7. Debesbraukšana
Ieraksts : 1965. gadā
Atbrīvots : 1965
Ierakstu etiķete : Impulss!
- John Coltrane, faraons Sanders, Archie Shepp - tenora saksofons
- Fredijs Habards, Deivijs Džonsons - trompetes
- Mariona Brauna, Džona Tečaiju - alta saksofoni
- Makijs Tainers - klavieres
- Art Davis, Jimmy Garrison - basi
Elvins Džounss - bungas
Šis ieraksts nav paredzēts visiem - patiesībā es būtu gatavs uzminēt, ka pat liela daļa (iespējams, vairums) džeza fanu to neuzskata par pievilcīgu. Tomēr, ja Coltrane var redzēt no katra mūzikas skata leņķa, šis ieraksts ir būtisks. Debesbraukšana ir četrdesmit plus minūšu ilgs bezmaksas džeza ieraksts; un kompaktdiskā ir divas versijas. Darbs sākas ar to, ka ansamblis izklāsta vienkāršu tēmu, kas, iespējams, ir variācija par galveno “Mīlestības augstākais” tēmu; tad Koltrēns uzņemas pats savu viesulis solo. Visa darba struktūra no organizatoriskā viedokļa ir diezgan stingra: tas pārvietojas atšķirīgos ansambļu viļņos uz solo, atpakaļ uz ansambli, pēc tam uz solo un tā tālāk šādā secībā. Paši solo ir izteikti kontrastējoši un brīnišķīgi klausīties. Šis albums, tāpat kā tik daudzos Koltras ierakstos no vidus līdz sešdesmito gadu ierakstiem, pieaugs gan dziļumā, gan bagātībā ar katru nākamo klausīšanos, ja vien jūs varēsit baudīt tik atšķirīgu mūziku.
8. Saules kuģis
Ieraksts : 1965. gadā
Atbrīvots : 1971. gadā
Ierakstu etiķete : Impulss!
- John Coltrane - tenora un soprāna saksofoni
- Makijs Tainers - klavieres
- Džimijs Garisons - bass
- Elvins Džounss - bungas
Saules kuģis ir augstas enerģijas, brīva džeza meistardarbs. Koltrēns uzņemas solo raga pienākumus un to dara ar nerimstošu enerģiju. Pat albuma maigajā balādē "Attaining" šī enerģija netiek zaudēta: tikai vienmērīgi sadalīta pa visu, kas dramaturģijai padara skumju kompozīciju. Kas attiecas uz pārējo šo zvaigžņu ierakstu, es uzklausu katru klausījumu, ko pārfiksē pēc Trānes piegādes. Konstrukcijas uzstāj uz bombastiem un uguņošanu, katra dziesma sākas ar noteiktu tēmu un dažām variācijām; tam sekoja Tainers, Džounss un Garisons, liekot visu, ko viņi ir ieguvuši, klimaktiskā fonētiskā gobelēna izveidē. Tad Koltrēns it kā uzlecošā saule it kā uzmundrina vai prasa no ritmiskas un hordas fanfaras. Mēģiniet viņu ignorēt; Man tas šķiet neiespējami.
9. Starpzvaigžņu telpa
Ieraksts : 1967. gadā
Atbrīvots : 1974. gadā
Ierakstu etiķete : Impulss!
- John Coltrane - tenora saksofons, zvani
- Rashied Ali - bungas
Šis izcilo ragu spēlētājs un bundzinieks, kura tehnika ļāva neierobežotam potenciālam šī spēlētāja nenogurstošajai un trakojošajai tehnisko ideju plūsmai, šī spēju kombinācija ir tas, no kā tiek veidota starpzvaigžņu telpa . Lai pakāpeniski un netraucēti izjustu Coltrane unikālo saksa spēlētāja aizraušanos, dabiski gribas, lai arvien vairāk un vairāk viņa muzikālo prātu dzirdētu nepārtraukti. Starpzvaigžņu telpa paredz, ka, lai arī daudzi, protams, izvairītos no šādas kārtības, kurā kāds traks raga spēlētājs brīvi pūš pār kāda traka bundzinieka ripošanu, sitšanu un klaigāšanu. Gala rezultāts? Kā ievads Džonam Kolānam starpzvaigžņu telpa nav iecienīts ieteikums; bet, ja jūs atradīsit arvien vairāk un vairāk vēlēšanos pēc Augstākās Mīlestības, Debesbraukšanas un Saules kuģa, Starpzvaigžņu telpai vajadzētu dot jums tieši to, uz ko jūs ilgojaties.
10. Pirmās meditācijas
Ieraksts: 1965. gadā
Atbrīvots : 1977. gadā
Ierakstu etiķete: Impulss!
- John Coltrane - tenora saksofons
- Makijs Tainers - klavieres
- Džimijs Garisons - bass
- Elvins Džounss - bungas
Lielākā daļa cilvēku ir iepazinušies ar salīdzinoši pretrunīgi vērtēto darbu, kas galu galā izauga no kompozīcijām par Pirmajām meditācijām . Meditācijas bija Trane pilnībā izstrādātā koncepcija, izmantojot faraona Sandersa tenora skarbo un krāšņo spēlēšanu, kā arī Rashied Ali nevaldāmās un sprādzienbīstamās sitamās galvas, ņemot vērā to, ko viņš pirmo reizi komponēja un ierakstīja ar savu klasisko kvartetu kā Pirmās meditācijas, un pievienojot neparedzamo, divu jauno mākslinieku nikni izkaisītās tendences. Meditācijas ir izcili un satriecošas; bet, ja vēlaties klausīties, kā Koltrs izstrādā viņa idejas neapstrādātā veidā, ko netraucē jauna un papildu personāla klātbūtne, iegūstiet Pirmās meditācijas .
Tas ir saraksts. Ļaujiet man zināt, ko jūs domājat. Protams, ja es ieteiktu vislabāko iespējamo ceļu, lai piedzīvotu Coltrane, es teiktu, ka vienkārši pērku visu . Sāciet ar šiem.
Coltrane ilgstošā ietekme
John Coltrane ir polarizējoša figūra džeza pasaulē un šajā jautājumā kopumā mūzika. Vienkārši runājot, lielākajai daļai analītiķu ir tendence sagrupēt Trane mūzikas iznākumu vairākās plašās, bet atšķirīgās kategorijās; un, lai izprastu šīs kategorijas, ir pieņemt tās par to, kas tās bija - neapstrādātas un nesamērīgas -, kad tās tika parādītas plašai sabiedrībai vai vienkārši auditorijai. Šīs kategorijas arī bija un vairāk atgādina laikmetus vai periodus muzikālās juggernaut evolūcijā. No tā, ko es uzskatu par apmēram septiņiem atsevišķiem laikmetiem, es tos esmu salikusi trīs atšķirīgos periodos.
Pirmais periods: 1955.-1959
Gados, kas pavadīti kopā ar grupas vadītāju / komponistu Milesu Deivisu un citiem, Coltrane, manuprāt, joprojām bija iesiets sienā kā kopums, kas, kaut arī bija acīmredzami izcils, galvenokārt kalpoja par iespēju attīstīties kā māksliniekam. Piemēram, viņa spēlēšana leģendārajā Kind of Blue albumā ir neticami, taču viņš joprojām ļoti daudz atradās Deivisa plaukstā, kurš bija bēdīgi slavens, kad vajadzēja iegūt absolūti labāko no savas grupas. Šī pieeja vēlāk palīdzēja, jo Trane sprādzienbīstamā balss uz viņa instrumenta un viņa perfektā meistarība par tā potenciālu kļūs par dažiem no visvērtīgākajiem aktīviem, kas Miles Davis kādreiz būs viņa rīcībā. Tomēr uz šiem ierakstiem viņam vēl bija patiesi jāattīsta savs unikālais spēles un komponēšanas stils. Pats Trane no sava laika ar Milesu stāstīja, ka ir diezgan daudz iemācījies par modalitāti un akordu struktūru, divām lietām, kuras Deivis pārņēma ar īpašu meistarību, un divām lietām, kuras Trane ievērojami izvērsīs sava solo darba laikā.
Otrais periods: 1959.-1965
Elastīgi strukturēts spožums man nozīmē to laiku, kuru Trane pavadīja kā trāpīgi dublētās klasiskā kvarteta vadītājs kopā ar savu agrīno solo darbu pēc Miles Davis aiziešanas . Šajā atzītajā periodā Trane sāka aktīvi virzīties ārpus muzikālajām robežām, kuras tik drosmīgi bija iecēluši viņa priekšgājēji. Neskatoties uz to, viņa kompozīcijas stils bija ļoti pieejams sava veida parastajai džeza auditorijai; un viņa intensīvā, tehniski apbrīnojamā komanda virs tenora un drīz vien soprāna, saksofoniem, kā arī viņa iesākuma joslas satriecošā virtuozitāte bija kā tīras enerģijas pārrāvumi, kas pilnībā atdalīja Koltrāna centienus no viņa strādājošo vienaudžu centieniem. Tas parādījās daudzajos tā laika ierakstos, kur Koltrēns sāka virzīt džeza robežas, ieviešot sarežģītākas akordi progresijas un tehniski izaicinošus instrumentālos fragmentus. Daudzi no šiem harmoniskajiem progresēšanas periodiem bija tik jauni un drosmīgi, ka cilvēki sāka tos atsaukties uz “pārmaiņām coltrane”.
Trešais periods: 1965.-1967
Vēl piedzīvojumu un ekstrēmi avangarda džezs definēja šo periodu, kurš bez kompromisiem virzījās uz priekšu no 1965. līdz 1967. gadam. Brīvās džeza kustības un oriģinālās Ornette Coleman līdzības ietekmē Coltrane sāka baudīt savu spēles stilu. Nevainojama, pārāk vienkāršota šo divu gadu definīcija varētu vienkārši pateikt, ka cilvēki sāka staigāt ārā no Koltras koncertiem. Kas bija noticis? Žurnāla DownBeat raksts pat aizgāja tik tālu, ka aprakstīja Trane un Ēriku Dolfiju (pēc tam jau agri apceļoja kā vienas grupas dalībnieces) kā “anti-džeza” spēlētājus; mākslinieku uzskatītais zīmols nebija ne precīzs, ne informēts.
Trane tehniskās idejas, manuprāt, bija pamats dažām aizraujošākajām mūsdienu mūzikas ierakstēm. Daudzi džeza puristi vadīja gājienu, jo tas sabojājās ar tā laika regulārajām muzikālajām konvencijām. Džeza pamatā bija virkne akordu progresēšanas no akordu spēlēšanas instrumentiem (ģitāra un klavieres), un liela daļa Coltrane darbu šajā laika posmā ir balstīta uz brīvākas formas pieeju bez akordu atskaņošanas instrumentiem, kas viņu atbalstītu.
