Džonijs Kašs uzskatīja savu parādīšanos Lielbritānijā 1994. gada Glastonberijas festivālā par vienu no viņa mūzikas karjeras nozīmīgākajiem notikumiem.
Viņš rakstīja par izrādi savā autobiogrāfijā, un viņu tik ļoti aizkustināja viņa uzņemšana, ka pēc pārējo tur esošo izpildītāju domām, kad viņš pēc tam nokāpa no skatuves, viņa sejā ritēja asaras.
Man paveicās, ka tajā dienā biju auditorijā, un pūlī bija daudzi no mums, kas bija tikpat aizkustināti kā Cash. Pateicoties tēvam un viņa ierakstu kolekcijai, bērns jau mani audzināja ar Džonija Keša dziesmām un jutos pagodināts būt klāt tik vēsturiskā muzikālā pasākumā.
Pirms sīkāk iedziļināties Cash sniegumā, ir svarīgi palūkoties uz to, kas tajā laikā notika viņa karjerā.
Džonijs Kašs un Riks Rubīns
1994. gadā Džonijs Kašs bija sākumā tam, kas izrādīsies viņa pēdējais lielais radošais periods. Pēc tam, kad 1980. gados bija iegrimis rutkā, Cash sadarbojās ar producentu Riku Rubinu, kurš tolaik bija vairāk slavens ar savu darbu ar jaunajiem hip-hop māksliniekiem, nevis ar valstu dziedātājiem veterāniem, lai mēģinātu atgriezt dzirksteli karoga karogošana. Lai gan Kashu daudzi uztvēra kā mūzikas leģendu, viņš nebija apmierināts ar to, ka viņu uzskatīja par ierakstu mākslinieku, kura labākais darbs bija aiz muguras.
Rika Rubina ideja bija noņemt Džonija Kaša skaņu. Viņš pārliecināja Cash ierakstīt albumu, kas faktiski bija “atvienots” un kas sastāvēja no minimālas un brīžiem izteiktas Cash balss un akustiskās ģitāras skaņas. Izvēlētās dziesmas tika veidotas arī no plašāka žanru sajaukuma, nevis tikai kantrī mūzikas. Albums ar nosaukumu “American Recordings” kļuva par kritisku, kā arī komerciālu panākumu. Tas arī ieguva Cash daudzus jaunus fanus, it īpaši jauniešu vidū.
Es tiešām jutu, ka tas būtu aizraujošs izaicinājums strādāt ar atzītu mākslinieku vai leģendāru mākslinieku, kurš, iespējams, šobrīd nav labākajā vietā savā karjerā. Pirmais, kurš ienāca prātā, bija Džonijs, kas raksturīgs diženumam un varbūt tam, ka tajā brīdī neveic savu labāko darbu.
- Riks RubīnsGlastonberijas festivāls
Riks Rubīns mudināja Džoniju Kašu spēlēt vietās, kur viņš sasniegs jaunāku un mazāk galveno auditoriju.
Glastonberijas festivāls bija ideāls no šī viedokļa. Sācies 1970. gadā kā neliels mūzikas festivāls, kuru hipiju laikmetā apmeklēja 1500 cilvēku, līdz deviņdesmito gadu vidum Glastonberija bija pārtapusi par milzīgu notikumu, pārdodot 80 000 biļešu.
Tagad tā tika uzskatīta par nacionālu iestādi un gada akcentu daudziem mūzikas faniem un cilvēkiem, kuri sevi uzskatīja par Lielbritānijas alternatīvās kultūras dalībniekiem, un dažas izrādes tagad tika pārraidītas televīzijā un radio. Citi tajā gadā izpildītie darbi bija: Rage Against the Machine, Radiohead, Pulp, Blur, Björk un Oasis.
Pirmsizrādes nervi
Neskatoties uz to, ka viesojās turneju un dzīvu šovu veterānos, daži citi izpildītāji tajā dienā bija pārsteigti, ieraudzīdami, ka Džonijs Kašs šķiet nemierīgs, pārliecināts par to, vai lielais, pārsvarā jaunais ļaužu pulks vēlētos viņa mūziku.
Džonijam Kasam tomēr nevajadzēja uztraukties par viņa uzņemšanu no Glastonberijas pūļa. Viņa ikonisko ievadu: “Sveiki, es esmu Džonijs Kašs” sagaidīs milzīgs ļaužu sašutums un, grupai uzlecot tieši “Folsom Prison Blues”, visi sajuta, ka tā būs neaizmirstama izrāde.
Uzstāšanās
Pats koncerts bija sācies nedaudz vēlāk, nekā plānots, tehnisku problēmu dēļ ar skaņu galvenajā “Pyramid Stage” (kas par tādu nosaukts, jo tas burtiski tika uzbūvēts milzu piramīdas formā), kas 1994. gadā tika steigā rekonstruēts pēc iepriekšējais posms nodega pāris nedēļas iepriekš.
Glastonberijas festivāla kavēšanās nebija neparasta - neskatoties uz to, ka bija pieredzējuši skaņu kolektīvi, nebija neviena mainīga skatuves, tāpēc bieži mainījās kavēšanās starp joslām.
Tieši pirms Cash parādīšanās pūli uzrunāja Bātas un Wells bīskaps, kurš sākumā saņēma remdenu uzņemšanu, bet viņam izdevās uzvarēt galvenokārt liberālo pūli ar viņa nolaidību pret Lielbritānijas konservatīvās partijas un it īpaši Margareta Tečere, kura tikai nesen bija zaudējusi varu, kā arī uzslavēja Džoniju Kašu par ticību un līdzjūtīgo attieksmi pret dzīvi.
Tad nāca Cash. Pēc “Folsom Prison Blues” skatītājiem tika piedāvātas “Get Rhythm”, “Sunday Morning Coming Down”, “Fire Ring” un “I Guess Things Happen Way Way”. Mēs tagad bijām apmēram trešdaļa no ceļa komplektā un skaidri emocionālā Cash runāja par ierašanos Glastonberijas festivālā, ka viņš “nekad nav gaidījis šādu uzņemšanu” no pūļa un ka viņa nodoms bija “spēlēt tūristu” un apmeklēt dažus no Glastonberijas vēsturiskajiem apskates objektiem nākamajā dienā (senajai pilsētai ir vēsturiskas saiknes ar karaļa Artūra leģendu un Svētā Grāla meklējumiem, kā arī skaista veca abatija.)
Šajā brīdī grupa pameta skatuvi un Cash nodziedāja četras dziesmas no American Recordings albuma: “Delia's Gone”, “The Beast in Me”, “Lai vilciens pūtīs svilpi” un “Bird on the Wire” tikai viņa akustiskā ģitāra. Pēc tam grupa atgriezās filmas “Big River” pārsūtīšanā, pirms īpašas izrādes skatītājiem kā Džonija Keša sieva Jūnija ieradās uz skatuves, lai kopā ar viņu izpildītu klasisko duetu “Džeksons”.
Džonijs Kašs un grupa pabeidza savu komplektu ar “Orange Blossom Special” un pēc tam iekodēja ar “A Boy Named Sue”.
Es atceros, ka bija uzjautrinošs atgadījums, kurā Cash devās prom no skatuves, satvēra Bātes un Wells bīskapu (kurš bija vērojis koncertu no spārniem) un vilka viņu uz skatuves, lai ņemtu sev loku.
Zēns vārdā Sue - Džonijs Kašs Live Glastonberijā
Grupas sastāvs tajā dienā
Ģitāra: Bobs Voutons
Bungas: WS Holland
Bass: Dave Roe
Vokālā balsta un ritma ģitāras atbalstīšana: John Carter Cash
Balss par Džeksonu un ja es būtu galdnieks: jūnijs Kārters
Pēcspēles
Džonijs Kašs turpināja ierakstīt vēl vairākus albumus kā daļu no American Recordings sērijas. Viņš arī izveidoja mūzikas video “Hurt”, kas ir viens no visu laiku spēcīgākajiem mūzikas video.
Skumji, ka Cash veselība, kas bija slikta kopš 80. gadu beigām, turpināja pasliktināties un 2003. gadā viņš nomira.
