Kato Havas: divpadsmit stundu kurss

Jauna pieeja

Kreisās un labās puses paņēmieni vijoles spēlēšanai bieži tika apskatīti atsevišķi. Īsumā, labā roka / priekšgala roka ir atbildīga par toņa veidošanu, mainīgu dinamiku un ritma un artikulācijas vadību, savukārt kreisā roka ir atbildīga par soļa precizitāti un vibrāciju veikšanu. Kato Havass tomēr uzskata, ka, lai vijoles spēlēšana kļūtu par izteiksmīgu radošās mākslas veidu, tai nepieciešama vienota visu fizisko un garīgo aspektu kontrole un koordinācija.

Viņas grāmata “Divpadsmit stundu kurss” ir instrukciju un vingrinājumu sērija gan iesācējiem, gan pieredzējušiem spēlētājiem, lai sasniegtu koncepcijas, kas tika izklāstītas viņas jaunajā pieejā vijoļspēlei , kuras mērķis bija novērst visa veida šķēršļus un satraukumu, ar kuru saskaras vijoles spēlētāji. .

Divpadsmit stundu kurss

Nodarbība Nr.1

Turot instrumentu, Havs lielu uzsvaru lika uz bezsvara sajūtas sasniegšanu, ātri "iemetot" instrumentu plecam. Spēles stāvoklī abas rokas "karājas" gaisā, pateicoties balstam, kas iegūts no muguras muskuļiem. To var parādīt ar zāģa attēlu ar ieročiem vienā galā, bet muguras muskuļiem - no otras puses. Līdzsvarota poza kļūst par labu vijoles spēlei. Tāpat slikta stāja bieži ir cēlonis daudzām grūtībām, kuras piedzīvo visu līmeņu vijolnieki.

Nodarbība Nr.2 - 4

Izmantojot atkal redzamā zāģa jēdzienu, visām locīšanas darbībām ir motivējošs līdzsvars ķermeņa aizmugurē, īpaši muskuļos, kas savieno lāpstiņu ar mugurkaulu. Par kustību sākšanu galvenokārt atbild augšdelms. Lejup vērstajai kustībai jābūt uz priekšu, kur roka ar dažiem izņēmumiem ir pilnīgi taisni uz priekšu no pleca priekšgala galā. Uz priekšu vērstā rokas kustība papildina arī priekšgala samazināšanos apakšējā locījumā.

Gurnu augšdaļu atkal sāk augšdelms ar motivējošu līdzsvaru muguras muskuļos. Ātra "kaisīšanas" darbība no augšdelma uz iekšu pret ķermeni palīdzēs pacelt apakšdelmu un roku, lai priekšgals pieturtu vardei. Šī kustība ar visu roku rada impulsu, lai novērstu pieaugošo priekšgala svaru vardes virzienā.

Priekšgala rokas pirksti, it īpaši īkšķis, darbojas kā otas gals. Lai arī visas liekšanas darbības ir saistītas ar roku, pirksti galu galā piešķir skaņai tās izsmalcinātu toni un krāsu.

"Vijolnieks ir tā savdabīgi cilvēciskā parādība, kas destilēta līdz retam potenciālam - puse tīģera, puse dzejnieka."

Nodarbība Nr.5 - 9

Hava redzēja kreiso roku kā būtisku aspektu laba signāla radīšanā, turklāt tai bija arī loma intonācijas un vibrato pārvaldībā. Viņa uzskatīja, ka toņa kvalitāte ir atkarīga no pirkstu "pieskāriena", tāpat kā klavieres. Pareiza kreisās puses pozīcija ļauj pamatnes locītavām "mest pirkstus uz priekšu", kamēr pirkstu gali paliek gaiši un jutīgi pielāgojami intonācijai. Ātrās darbības no pamatnes savienojumiem novērš kontakta stīvumu un vienlaikus ļauj sekot spontānam un dabiskam vibrato.

Havas uzskatīja, ka kreisās puses darbībām vienmēr vajadzētu vadīt spēli, kamēr priekšgalis reaģē. Izmantojot vidējos pirkstus (terminu, ko izmanto piezīmēm, kuras ir ar pirkstiem, bet netiek atskaņotas), vijolnieki var radīt drošības sajūtu intonācijai un ļaut labāk koordinēt. Papildus tam Havas uzsvēra arī “iekšējās dzirdes” kultivēšanu, dziedot vai dzirdot noti un saistot to ar sajūtu, kas jūtama pirkstu pamatnes locītavās, pirms to ražo vijole.

Nodarbība nr.10

Pēc Havas teiktā, visi mūzikas skaņdarbi tiek būvēti uz svariem, un skalas tiek būvētas ar intervālu. Vijolniekam ar ausu apmācības palīdzību ir svarīgi spēlēt katru noti ne tikai patstāvīgi, bet arī atbilstoši laika intervāliem pirms un pēc nots. Lai skaisti spēlētu vijoli, ir svarīgi saprast katras skaņdarba notis "tonālo krāsu", un skalas nekad nevajadzētu uzskatīt tikai par pirksta vingrinājumu.

Nodarbība nr.11

Paskaidrojumi un vingrinājumi priekšgala paņēmienu sarakstā, ieskaitot legato, detaché, martelé un divkāršās pieturas.

Nodarbība Nr.12

Divu vijoļu repertuārs, lai praktizētu pēc iepriekšējās stundās apgūtajām koncepcijām.