Džeza ģitāras stunda: Villija Nelsona "Crazy" (Akordi, Tabi, Video)

Džeza ģitāras komponēšana

Es esmu sakārtojis šo skaņdarbu tabulas formā. Atnāciens nozīmē vienkārši ritma pavadījuma spēlēšanu, nevis melodiju. Džeza ģitāristi ir aiz vokālistiem vai citiem vadošajiem instrumentiem. Parasti spēlētāji pievieno akordus tuvojošos signālus, lai izveidotu staigājošu bass līniju, kas tiek atskaņota uz apakšējām stīgām.

Šī transkripcija tiek atskaņota īsstils. Izmantojiet īkšķi basa notīm un indeksa, vidējiem un gredzenveida pirkstiem akorda augšējām daļām.

Akordu diagramma

Ievads

Pirmais pasākums:

• Atskaņojiet B ♭ ar īkšķi un akorda augstāko piezīmi ar trim pirkstiem.
• Atkal nolauziet B,, iestatot Bdim, pārejiet uz dabisko B un nolaidiet šīs piezīmes ar indeksa, vidējo un gredzenveida pirkstiem.

Otrais pasākums:

• Atskaņojiet Cm7 ar četru pirkstu kombināciju.
• Ar īkšķi pārejiet pie basu piezīmju aizpildījuma (C, E ♭ un E dabiski).
• Spēlējiet F7 piezīmes kopā ar īkšķi, rādītāju, vidējo un gredzenveida pirkstiem.

Trešais un ceturtais pasākums:

• Spēlējiet B ♭, Bdim un Cm7 tāpat kā jūs spēlējāt iepriekšējos Cm7 un F7.
• Pirms F7 atkārtotas novilkšanas izmantojiet īkšķi trim notīm (C, B ♭ un G).

Pirmais dzejolis

Spēlējiet pirmo versiju līdzīgi ievada tekstam ar tādu pašu īkšķa, rādītāja, vidējā un zeltneša konfigurāciju.

Piektais pasākums:

• Trešajā un ceturtajā sitienā B ♭ Maj7 ir aizstāts ar parasto B ♭ Maj akordu. Šī ir ļoti izplatīta džeza aizvietošana.
• Otrās puses pārspēt četras ir nots A, kas ved uz leju G piezīmi, kam seko pilns G7 akords. Šīs divas piezīmes ir mēroga toņi, kas veido B ♭ galveno skalu.
• Lielākā daļa bass līniju šajā spēles stilā ir vai nu notis, vai hromatiskas sērijas, ļoti līdzīgas tam, ko darītu īsts basģitārists.

Sestais pasākums:

• G♯dim kalpo kā pārejošs akords, kas nākamajā mērauklā ieiet CM.
• Šī ir parasta samazinātu akordu loma, tāda kā tilta skaņa, pārejot no viena akorda uz otru.

Septiņi un astoņi pasākumi:

• Tie ir arpeggiated akordi, kas nolaižas no Cm, CmMaj7, Cm7 līdz Cm6.
• Šī ir ļoti izplatīta skaņa, kas sastopama daudzās melodijās.

Mērīt deviņus:

• Tas pāriet divu veidu dominējošajā septītajā akordā, F7 un F7sus4.

Desmit pasākums:

• Trīs un četrs sitieni ir F7 tritons.
• Katra tritona piezīme ir trīs veseli soļi (divi brīvi), prom no iepriekšējā.

Vienpadsmit un divpadsmit pasākumi:

• Tie kalpo kā pavērsiens un ir vienkārši pirmo divu ievadpasākuma atkārtojums.
• Diezgan bieži džeza un blūza izpildījumā introspekti un galotnes var aizstāt viens ar otru.

Otrais pants

Trīspadsmit līdz astoņpadsmit pasākumi:

• Otrais pants ir precīzs pirmā panta atkārtojums.

Pasākums deviņpadsmit:

• Kustība notiek no 'viena' akorda, B ♭ Maj līdz 'četru' akordam, E ♭ 9.
• Starp šiem akordiem esošās basa notis ir B ♭, C un D. Tie ir mēroga toņi no skalas B ♭ Major.
• Šī ir labi izmantota piezīmju kombinācija, lai savienotu vienu un četrus akordus.
• Iznākot no E ♭ 9, modelis tiek apgriezts, virzoties atpakaļ uz B ♭.

Divdesmit pasākums:

• Ir B ♭ Major triāde. B ♭, D un F, viens, trešais un piektais akords.
• Pasākumu noslēdz ar divu veidu dominējošo akordu - B ♭ 7 un B ♭ 13.
• Vēl viena labi izmantota progresija, lai nonāktu pie “četru” horda, ir E ♭, ar kuru sākas tilts.
• Citus akordu kustības piemērus var atrast sadaļās “Sleepwalk” un “Unchained Melody”.

Tilts

Divdesmit viens un divdesmit otrais pasākums:

• E ♭ Maj7 un E ♭ 6 ir aizstāti ar parasto E ♭ Major akordu.

Divdesmit trešais pasākums:

• Pirmajā ritmā tiek ievadīta vēl viena B ♭ lielās skalas secība.

Divdesmit piecu pasākums:

• Atkal B ♭ 7 un B ♭ 13 kalpo kā pārejas akordi šajā pasākumā.
• Šoreiz kustība notiek nevis uz četriem akordiem (E ♭), bet gan uz divu akordu dominējošo septīto versiju, C7.
• Divu akordu normālā forma B ♭ Majorā ir Cm7.

Divdesmit sestais pasākums:

• Parastais C7 akords ir aizstāts ar Gm7.
• Tas ir ļoti populārs dominējošā septītā akorda aizstājējs. Lai atrastu hordu, saskaitiet piecas skalas pakāpes no C7 saknes.
• Mēroga secība ir C, D, E, F un G.
• Nelielais septītais akords balstās uz piekto no dominējošā septītā.
• Kā aizstājēju spēlējiet Gm7, Gm6, Gm13 vai jebkuru nemainītu Gm akordi.
• Tur notiek daļēji hromatiska nobraukšana, kas ved atpakaļ uz C13.

Divdesmit septiņi un divdesmit astoņi pasākumi:

• Šie pasākumi darbojas kā pavērsiens, lai atgrieztos B t tonizētajā akordā. Cm7 un F7 ievada divu piezīmju hromatisko secību, kam seko viens hromatiskais tonis, kas atgriežas F7 tritonā.

Koris

Divdesmit deviņi līdz trīsdesmit divi pasākumi:

• Tie ir precīzi katra dzejoļa pirmo četru mērījumu atkārtojumi, izņemot pēdējās divas trīsdesmit otrā mēra piezīmes.

Trīsdesmit trīs pasākums:

• Akordi nolaižas mērogā no E ♭ Maj7 līdz B ♭ Maj.
• E ♭ Maj7, Dm7, Cm7 un B ♭ Maj ir 'viens, divi, trīs un četri' akordi Bb Majora taustiņā apgriezti.

Pasākums trīsdesmit četri:

• Cm7 notiek hromatiska nobraukšana.

Pasākums trīsdesmit pieci:

• Ir vēl viena hromatiska kustība līdz F7 un skalas tonis atgriežas pie B ♭.
• F♯Major akords šīs sadaļas beigās nosaka modulāciju, kas notiek nākamajā daļā. Šīs ir galvenās izmaiņas dziesmā.
• Nākamais pants tiek pārvietots uz augšu par vienu soli (viens satraukums) B majora taustiņā.

Modulācija

Šis ir koris, pārvietots uz augšu uz pusi soli uz B majors. Visiem akordiem, melodijas līnijai, basa līnijai - visam - ir jābūt šīm izmaiņām. Daudzi veci standarti un pat dažas roka un popdziesmas izmanto modulāciju. Klausieties Ērgļu dziesmu "Hole in the World". Dons Henlijs pirms modulācijas dzied "iesit to priekšā". Tas ir ļoti dramatisks un ne vienmēr aprobežojas ar puspakāpienu.

Sešdesmit pasākums:

• Tas ir dziesmas pirmā mēra atkārtojums jaunajā taustiņā.

Sešdesmit viens pasākums:

• Tas kalpo kā beigas, izšķiroties pēc tonika (B majors).
• Ja tas būtu ievads vai pagrieziens, tas parasti būtu piecu akordu.

No augšas

Tas ir viss aranžējums, kas veikts ar pamatni. Beigās, B majora atslēgā, ir papildu tilts un koris.