Ievads
Pirms daudziem gadiem es atceros, kā mani draugi runāja par supergrupu, kas devās mūsu virzienā no Lielbritānijas. Grupa bija ģitārista Džimija Peidža (agrāk no Yardbirds) ideja. Mēs ar negaidītu elpu gaidījām Led Zeppelin pirmo albumu, un tas bija viss, kas tika solīts. Supergrupa ir nepietiekami novērtēta, runājot par šo joslu. Šis pirmais ieraksts bija kā Jimi Hendrikss pirmo reizi dzirdēts. Visi zināja, ka tas mainīs rokmūzikas veidolu. Garas, izvilktas, improvizētas dziesmas, kas iemērktas blūza roka virsotnēs, Led Zeppelin One kļuva par skavām uz mana pagrieziena galda.
1969. gada februārī viņi spēlēja savu pirmo Toronto koncertu Rock Pile. Es biju tur, ārpuses ieskatījos (es nevarēju atļauties biļetes cenu), bet es dzirdēju visu, ko viņi spēlēja caur sienām. Neticami! Šeit jāatzīst, ka es pēc pirmajiem diviem albumiem esmu zaudējis interesi par grupu. Bet viņi ir uzturējuši milzīgu fanu bāzi visā pasaulē.
Stairway To Heaven ir jābūt slavenākajai roka balāde, kāda jebkad ierakstīta. Sverot astoņas minūtes, tas daudzējādā ziņā konkurē ar Queen's Bohemian Rhapsody. Abas šīs dziesmas sabojāja parastā vispārizglītojošā radiopārraides robežas. Laikā (un tas joprojām ir taisnība šodien), kad vidējā popdziesma ilgst trīs minūtes un tai ir raksturīga akorda progresija, dziesmu teksti utt., Stairway To Heaven ir anomālija. Milzīga dziesma, kas nekad nepazudīs.
Iesildīšanās
Ja jūs tikai iekļūstat pirksta stila ģitāras jēdzienā, pirms mēģināt spēlēt intro, praktizējiet šo iesildīšanos. Turiet savus pirkstus, kas pārvietojas ar kustību, pārvietojoties ar kustību, tuvu stīgām. Noskatieties video un pārliecinieties, vai pareizajās stīgām izmantojat norādītos pirkstus. T = īkšķis, I = indekss, M = pa vidu, R = gredzens
Ievads
Vai rokmūzikā ir kāds atpazīstamāks intro? Kopš pirmā arpeggio visi (šķiet, neatkarīgi no viņu vecuma) zina, kāda ir šī dziesma. Neticami labi veidoti ar lejupejošu baslīniju akordu balsojumos (mēra no viena līdz trim, A, G♯, G, F asi), akordi nosaka pārējā melodijas noskaņu.
Lielākā daļa no šīm akordu formām ir daļējas akordi. Piemēram, Am ir četras galvenās piezīmes no standarta saknes 6 barelu apjoma piektajā fretā. Otrais akords (Am9 Maj7) nav ļoti izplatīts, taču tas ir sastopams daudzās dziesmās pēc parasta akorda. Šīs pārmaiņas ir atrodamas filmas “Dievs, svētī bērnu” tiltā, galvenokārt pārejot uz Toma Petty “Into The Great Wide Open” un George Harrison “Kaut ko”. Akordu pareizrakstība Am9 Maj7 ir šāda: G♯ (septītais galvenais), C (mazākā trešā), E (piektā) un B (devītā).
Šajā sadaļā būtiska ir pirkstu noņemšana vai hibrīda atlasīšana (paņemšana un pirkstu noņemšana). Es izmantoju īkšķi, indeksu, vidu un gredzenu parastā secībā: īkšķis ceturtajai virknei, trešais indekss, otrais vidējais un gredzens pirmajam. Es uzskatu, ka daudziem studentiem ir grūtības sākt atlasīt pirkstu, galvenokārt rokas stāvokļa dēļ. Pēc auklas nokošanas neļaujiet pirkstiem “aizlidot”, turiet tos tuvu fretboard. Centieties saglabāt visu akordu vienādu stāvokli un, ja nepieciešams, atrodiet enkura vietu vai nu plaukstai, vai arī daži spēlētāji noenkuro viņu sārtā krāsā paņēmiena aizsarga pusē, lai pirksti būtu izlīdzināti pa pareizajām stīgām. Akordi, kas tiek atskaņoti bez arpeggiation, vislabāk tiek izpildīti ar 'greifers' tehniku (īkšķis un pirksti darbojas kā viena vienība).
Pirmā sadaļa
Pirmās daļas dzejoļa struktūra ir gandrīz tāda pati kā ievada, izņemot divdesmit piecus līdz trīsdesmit divus izmēru variantus. Tāpat kā ievadā, arī šajā sadaļā lielākoties ir parasto atvērto akordu formas. C majora akordi intro deviņos un trīspadsmit pasākumos tiek atskaņoti pretstatā pirmajam iedaļai, kas ir divdesmit pieci un divdesmit deviņi. Tas palīdz atcerēties izkārtojumu šajā sadaļā. Izpildot šo skaņdarbu, es vienmēr domāju par šo daļu. Arī trīsdesmit viena pasākuma C-Major pret D-Major izmaiņas netiek spēlētas kā augošās arpeggios. Smalkas atšķirības, taču tās tomēr ietekmē.
Otrā sadaļa
Pirmā rinda ir precīza ievaddaļas pirmās rindas atkārtošana (un vienīgā reize, ja tiek pievienotas trīsdesmit sešās atzīmēs F un E piezīmes). Otrā līnija ir tāda pati progresēšana, kad arpeggios pāriet sešpadsmitdaļās. Acīmredzot iesācēju pirkstu atlasītājam tos ir daudz grūtāk izpildīt, jo sešpadsmitās ir vienkārši divreiz ātrāk nekā astotās piezīmes. Nemainiet savus satracinātos rokas pirkstus, citiem vārdiem sakot, nemainiet paņemšanas modeļa pirkstus (īkšķi, rādītāju, vidējo, gredzenu), vienkārši pievienojiet papildu piezīmes. Veicot trīsdesmit deviņus pasākumus, pieskaitiet uzmanīgi un astoņām piezīmēm norādiet pareizo laiku. Ja jūs mēģināt spēlēt šo pasākumu kā stingri sešpadsmitdaļas, tas netiks izlīdzināts. Viss pasākums sevi kompensēs.
Trešais nodaļa
Šī ir milzīga dziesmas daļa, kaut arī iepriekšējās sadaļas ir labāk atpazīstamas. Pirksti šeit dod iespēju izvēlēties, un liela daļa šīs sadaļas satriec. Tiek atlasīti pat četrdesmit deviņi līdz piecdesmit septiņi pasākumi, kas atgriežas arpeggios (tos dubulto arī elektriskā ģitāra). Straumēšanas sadaļā astotdaļas un visas piezīmes ar lielāku laika vērtību traktējiet kā negatīvus, bet sešpadsmitos - kā negatīvus. Dažas ļoti interesantas akordu formas šajā sadaļā. Em / D, D un C / D ir normālo Root 5 barelu akordu augšējās daļiņas. Pārējie akordi ir normāli atvērti, izņemot FMaj7 ♭ 5. Šī ir F Major Root 6 mucas forma bez mucas ar pirmo pirkstu. Pirmais pirksts tikai nospiež zemo F uz E virknes, ļaujot gredzenam atvērtai B (otrajai) un E (pirmajai). Šī forma nav nekas jauns, un to var izspēlēt ar patīkamiem rezultātiem citos brīvos. Alice In Chains un Rush šīs formas ir plaši izmantojušas. Mēģiniet spēlēt vienādu formu šajos brīvos: trešajā, piektajā, septītajā, astotajā, desmitajā. Viņi piedāvā ļoti patīkamu skanējumu šajos brīvos. Faktiski, spēlējot astotajā fret, tas ir vienkārši CMaj7: akordu pareizrakstība ir C, G, C, E, B, E.
Starpposms
Šī sadaļa ir sarežģīta, pilnīga atkāpšanās no pārējās dziesmas. Pirmie divi pasākumi ir diezgan izplatīti, tikai dažādi D-maka akorda aromāti: Dsus2, D-Major un Dsus4. Šīs izmaiņas ir izmantotas daudzās dziesmās. Ienāk prātā vecāka dziesma, kuru uzņēma Toms Pītijs, Needles And Pins. Šis akordu izkārtojums ir diezgan grūti izpildāms, jo ļoti ātri tiek mainīta forma Dsus2 uz D Major. Izmēģiniet šos divus akordus ar lejupejošu triecienu. Pēc tam šī sadaļa pāriet normālā C-Major atvērtajā akordā, kam seko ļoti neparasts Cadd9 ♭ 5. Akordu pareizrakstība: C (sakne), E (trešā), G (piektā), D (devītā), F♯ (plakana piektā). Džimijs Peidžs karjeru veidoja no neparastiem akordiem un skaņdarbiem. Ļoti foršs!
Sešdesmit otrajā pasākumā laika paraksts mainās uz trīs četriem. Sešdesmit sešos pasākumos tas ir divreiz četras reizes. Es šeit varbūt esmu izmantojis dažas brīvības, vai arī jūs redzēsit, ka šo sadaļu citi pārrakstītāji raksta atšķirīgi, taču šķiet, ka tā darbojas. Rūpīgi saskaitiet un salīdziniet to ar ierakstu vai mācību video, lai iegūtu pareizu izjūtu.
Solo ritms un beigas
Ritma ģitāra aiz solo ir diezgan taisna uz priekšu, normālas atvērtas akorda formas un ritma raksts. Beigu raksts ir nedaudz grūtāks. Pārejiet uz 6. saknes mucas formām, lai izslēgtos gājienus būtu daudz vieglāk izpildīt. Spēcīgi akcentējiet pirmos divus pilnos lejupvērstos soļus uz Am un G Major akordu, pēc tam atskaņojiet sešpadsmit nervozās rokas klusinātās stokes ar lejupejošu, lejupejošu modeli. Spēlējiet F-Major Root 6 mucas formu ar visiem lejupvērstiem sitieniem. Rūpīgi saskaitiet šo mēru, bet, lai iegūtu patiesu izjūtu, skatiet instrukcijas video vai oriģinālo ierakstu. bungas seko sadaļas ģitārām, tāpēc visām daļām jābūt sinhronizētām, lai tās pareizi skanētu. G-majors pasākuma beigās ir tikai viens. Šī progresija: Am, G majors, F majors, Am, ir izmantots daudzos skanējumos. Visa Boba Dilana filmas All Along The Watchtower (ko īpaši slavenu izteicis Jimi Hendrikss) progresēšana ir šī progresija citā taustiņā. Tāpat nebaidieties no The Blue Oyster Cult Reaper tajā pašā taustiņā kā šī dziesma. Lielisks vingrinājums ausij ir klausīties dziesmas un mēģināt noteikt progresu no sava instrumenta. Vismaz pārliecinieties, vai dzirdat dziesmas izmaiņas, pat ja nezināt, kādas tās ir.
Vārdi
Ir kāda kundze, kas ir pārliecināta, ka viss, kas mirdz, ir zelts
Un viņa pērk kāpnes uz debesīm.
Kad viņa nonāk tur, viņa zina, vai visi veikali ir slēgti
Ar vārdu viņa var iegūt to, par ko ieradusies.
Oho, ooh, un viņa pērk kāpnes uz debesīm.
Uz sienas ir izkārtne, bet viņa vēlas būt pārliecināta
Tā kā jūs zināt, ka vārdiem dažreiz ir divas nozīmes.
Kokā pie strauta dzied dziesminieks, kurš dzied,
Dažreiz visas mūsu domas tiek aplamas.
Oho, tas man liek brīnīties,
Ooh, tas man liek brīnīties.
Skatoties uz rietumiem, man rodas sajūta,
Un mans gars raud par aiziešanu.
Savās domās es caur kokiem esmu redzējis dūmu gredzenus,
Un to cilvēku balsis, kuri stāv.
Oho, tas man liek brīnīties,
Ooh, tas tiešām man liek brīnīties.
Un tas ir čukstēts, ka drīz, ja mēs visi zvana melodija
Tad pipers vedīs mūs uz saprātu.
Un jauna diena būs rītausma tiem, kas ilgi stāv
Un meži atbalsojas ar smiekliem.
Ja jūsu dzīvžogā ir burzma, tagad neuztraucieties,
Maija karalienei tas ir tikai pavasara tīrs.
Jā, ir divi ceļi, pa kuriem var iet, bet ilgtermiņā
Joprojām ir laiks mainīt ceļu, pa kuru braucat.
Un tas man liek brīnīties.
Tava galva kolibrē, un tā neies, ja nezini,
Piperis aicina jūs pievienoties viņam,
Dārgā dāma, vai jūs varat dzirdēt vēja pūtienu, un vai jūs zinājāt?
Jūsu kāpnes atrodas uz čukstošā vēja.
Un, vējam ejot pa ceļu
Mūsu ēnas ir garākas par dvēseli.
Tur pastaigājas dāma, kuru mēs visi zinām
Kurš spīd baltā gaismā un vēlas parādīt
Cik viss joprojām pārvēršas zeltā.
Un, ja jūs ļoti klausāties
Melodija jums beidzot pienāks.
Kad viss ir viens un viens ir viss
Lai būtu klints un nerullētu.
Un viņa pērk kāpnes uz debesīm.
Secinājums
Visa pasaules teorija neļaus jums izveidot šedevru. Tas var palīdzēt jūsu rakstīšanā, bet nevar radīt. Jūs varat saderēt savu dzīvi, ka Džimijs Peidžs, rakstot šo melodiju, nebija domājis par teoriju, kas visa pamatā ir. Viņš paļāvās tikai uz radīto skaņu un noskaņu. Tas ir veids, kā raksta vairums mākslinieku. Ja tas nenāk no sirds, tas nebūs ticams.
