Muzikālie intervāli
Mūzikas intervāls ir divu notu skaņu atšķirības mērījums. Cits vārda lietojums attiecas uz jebkurām divām kopā atskaņotām notīm, tāpat kā uz divu piezīmju akordiem, taču šajā rakstā uzmanība tiks pievērsta pirmajai nozīmei, skaņu atšķirībai (vai attiecībām) starp jebkurām divām notīm.
Zināšanas par mūzikas intervāliem tiek uzskatītas par nepieciešamām tiem, kas vēlas labāk izprast akordus un mērogus. Faktiski pamatzināšanas par mūzikas intervāliem ir noderīgas visiem mūziķiem, kuri spēlē “nīkulīgus” instrumentus.
Mūzikas intervāli ir svarīgi, jo melodijas un akordi ir atzīstami par mūziku (to un laiku), ņemot vērā skaņu atšķirību starp notīm. Tas nav tik daudz kā pašu melodiju faktiskās notis, jo tās visas var mainīt skaņu (vienādi paaugstināt vai pazemināt), vienkārši sākot melodiju uz citas nots. Notis, protams, rada faktiskās skaņas, taču mūziku veido secīgi mūzikas intervāli (skaļuma intervāli un laiks).
Piemēram, mēs varam nodziedāt jebkuru dziesmu un sākt to uz jebkuras izvēles. Lai kur mēs sāktu, tas vienmēr ir vienāds melodija - tikai augstākas vai zemākas versijas. Visas piezīmes būs atšķirīgas atkarībā no tā, kuru mēs sākam, bet, kas ir svarīgi, intervāli nemainās, neatkarīgi no tā, kuru piezīmi mēs izvēlamies sākt. Tas attiecas uz katru melodiju, mērogu un akordu. Intervāli patiešām ir mūzikas pamatelementi.
Apskatiet zemāk redzamo attēlu, kurā parādītas vienas un tās pašas melodijas divas versijas. Pat ja jūs nelasāt mūziku, varat viegli redzēt, ka melodijas forma abos gadījumos ir vienāda. Visas piezīmes ir atšķirīgas, taču melodija abās versijās izklausās tieši tāpat, izņemot to, ka vienas no tām ir zemākas nekā otras. Melodija ir vienāda abās versijās, jo dažādie muzikālie intervāli starp notīm katrā versijā abos gadījumos ir tieši vienādi (dažādi skaņdarbi, bet vienādi intervāli).
Veseli toņi un pustoņi
Ir divi izplatīti paņēmieni, kā izmērīt skaņu atšķirību starp divām piezīmēm. Viens veids ir izmantot mazas vienības, ko sauc par veseliem toņiem un pustoņiem (ASV tos sauc arī par veseliem un puspakāpieniem).
Puslodis ir mazākā skaņu atšķirība, ko mēs izmantojam mūsu standarta Rietumu liel-mazā mūzikas sistēmā. Tā ir atšķirība starp jebkurām divām blakus esošajām mūzikas alfabēta notīm, kas parādītas zemāk. (Ir intervāli, kas ir mazāki par pustoņiem, kurus sauc par mikrotoniem, bet tie neietilpst mūsu standarta Rietumu mūzikas sistēmā).
Praktiski tas ir atšķirība starp jebkura klavieru taustiņa un tā tuvākā kaimiņa (melnā vai baltā) skaņas augstuma atšķirību augšup vai lejup vai attālumu starp jebkuriem diviem blakus esošajiem brīviem ar vienu un to pašu ģitāras stīgu. Dziedātājiem tas ir attālums no Ti līdz Do solfedžā vai, pakārtoti, draudīgās Jaws filmas tēmas ievada piezīmes.
Divas pustoņi (puspakāpieni) veido veselu skaņu (vesels solis), un ir 12 pustoņi, pirms mums beidzas piezīmju nosaukumi (ieskaitot asus / dzīvokļus) un atgriezīsimies pie tā paša piezīmju nosaukuma, kas ir par divpadsmit puslodēm augstāks.
Hromatiskie un diatoniskie semitoni
Intervāls starp piezīmēm A un A # (vai Bb) ir puslodis. Ja abas intervāla piezīmes tiek nosauktas no viena burta (piemēram, A un A #), to sauc par hromatisko pustoņu. Ja to pašu pustoņu nosauc, pamatojoties uz notīm ar diviem dažādiem burtiem (piemēram, A un Bb), to sauc par diatonisko pustoņu. Tas gan ir diezgan akadēmisks punkts. Mūsdienu skaņošanas sistēmā, ko sauc par vienādu temperamentu, diatoniskie pustoņi izklausās tieši tāpat kā hromatiskie pustoņi, tāpat kā piezīme, A # tagad izklausās tieši tāpat kā Bb. (Viņi ne vienmēr bija vienādi). Lielākai daļai to sauc tikai par pustoņu vai puspakāpienu.
Skaitļoti intervāli
Cita intervālu marķēšanas metode piešķir intervālam skaitli atkarībā no tā, cik burtu nosaukumi ir iesaistīti skaitīšanā starp abām piezīmēm.
Piemēram, ja mēs vēlamies uzzināt intervālu starp piezīmi A un tuvāko C virs tā, mēs sākam no zemākā un saskaitām iesaistīto burtu skaitu. No A līdz C ir trīs burti (A, B & C), tāpēc to sauc par TREŠO. Intervāls starp D un tuvāko G ir vienāds ar četriem burtiem (D, E, F un G), tāpēc intervāls no D līdz G ir ČETRS. C uz nākamo C iepriekš ir iekļauti 8 burti (CDEFGAB & C). Tas (un jebkurš cits “astoņu burtu diapazons”) iegūst īpašo oktāvas nosaukumu ( no latīņu valodas “oktobris” = 8 ). Nākamais C virs, kas dotu divu oktāvu intervālu. Mums var būt arī intervāla nosaukums C uz vienu un to pašu C (piemēram, divi dziedātāji dzied vienu un to pašu noti). To sauc par unisonu.
Vienkārši un salikti intervāli
Mēs varam iet arī tālāk par oktāvu. Piemēram, intervāls starp A un B ir otrais (intervāls aptver divus burtus A un B). Intervāls no A līdz nākamajam B, kas pārsniedz 9 burtus (ABCDEFGA un B). Tātad šo lielo intervālu mēs varam saukt par devīto. Intervālus, kas ir lielāki (platāki) nekā oktāva, sauc par SAVIEM INTERVĀLIEM, un tos, kas ir mazāki par oktāvu, sauc par VIENKĀRŠIEM INTERVĀLIEM. Mēs varam saukt šo lielo intervālu no A uz augstāko B, devīto vai salikto sekundi. Parasti intervālus neskaita lielākus par trīspadsmito (kas ir arī sestais savienojums). Tā vietā mēs tos domājam tikai kā trīskārtīgus, četrus, utt. Saliktus intervālus melodijās īsti nav, jo melodijas parasti nekad nepārsniedz oktāvu. Harmoniski, saliktie intervāli pēc būtības parasti ir tik līdzīgi kā to vienkāršie intervāli, ka mēs parasti varam ignorēt atšķirību, un attiecībā uz pārējo rakstu jūs varat pieņemt, ka informācija attiecas arī uz saliktiem intervāliem.
Intervāla kvalitāte
Ar ciparu lietošanu tomēr nepietiek. Apsveriet intervālu no A līdz C # (mēs vienmēr rēķināmies no zemākās piezīmes uz augstāko). Tajā ir iesaistīti trīs burti, A, B & C, tātad tas ir trešais, bet, tā kā augšējā piezīme ir C #, nevis C, tā ir nedaudz lielāka par trešo, ar kuru mēs pirmo reizi saskārāmies iepriekš (no A līdz C). Faktiski tas ir tieši par vienu pusgadu lielāks. Lai atšķirtu šīs divas trešdaļas no dažāda lieluma, lielāko (AC #) sauc par lielāko 3. intervālu un mazāko (AC) par mazsvarīgo 3. intervālu. Lielākais un mazsvarīgais ir divi no terminiem, kas raksturo tā dēvēto intervālu kvalitāti. Tātad intervāliem ir gan kvalitāte, gan skaitlis, ko mēs izmantojam, kad mums jābūt precīzākiem.
Nosakot intervālu kvalitāti, tiek izmantoti pieci termini:
- Lielākā, mazākā, perfektā, papildinātā un mazinātā.
Vienīgie intervālu veidi, kas var būt lieli vai nelieli, ir:
Otrās, trešās, sestās un septītās.
Vienīgie intervālu veidi, kas var būt perfekti, ir:
UNISONS, Četrie, Piektie un OCTAVES.
Visus lielākos vai perfektākos intervālus var AUGT, paplašinot vai samazinot tos par vienu hromatisko pustoņu. Līdzīgi visus mazos vai perfektos intervālus var samazināt, tos samazinot par vienu hromatisko pustoņu.
Galvenie un mazākie intervāli
Iepriekš mēs redzējām, kā šie divi termini attiecās uz divām dažāda lieluma trešdaļu versijām. Šeit ir daži piemēri:
- A - Bb ir neliela sekundes daļa.
A - B ir galvenā otrā sekcija. - A – C ir nepilngadīga 3.vieta.
A – C # ir 3. nozīmīgākais. - A - F ir maznozīmīga 6. vieta.
A - F # ir sestā lielākā daļa. - A - G ir nepilngadīga 7.vieta.
A - G # ir lielākais septītais.
Perfekti intervāli
Tā sauktie “ideālie” intervāli ir īpaša intervālu klase. Piezīmēm, kuras atdala ar perfektiem intervāliem, ir ļoti spēcīgas akustiskas attiecības viena ar otru.
Šeit ir daži piemēri:
A - A (tā pati piezīme) ir ideāls unisons.
A - D ir perfekta 4.vieta.
A - E ir perfekts 5.
A - A (nākamais A augstāks) ir perfekta oktāva.
Ņemiet vērā, ka parasti runājot vai rakstot par nevainojamām oktāvām un unisoniem, mēs atmetam vārdu perfekts . Tiek pieņemta “perfektā” daļa, ja vien mēs nenorādām citādi.
Papildināti un samazināti intervāli
Kā minēts, ja mēs uzņemam lielu vai perfektu intervālu un paplašinām to ar pustoņu (bet saglabājam tos pašus burtus), intervāls tiek uzskatīts par palielinātu. Mēs to varam izdarīt, paaugstinot augšējo piezīmi vai nolaižot apakšējo piezīmi. Kā mēs redzējām iepriekš, intervāls no A līdz C # ir trešais lielākais. Ja mēs nolaižam apakšējo piezīmi, mēs iegūstam Ab uz C #. Joprojām ir trīs burti, uz kuriem attiecas šis intervāls (AB & C), bet tas ir par vienu pusotru lielāks nekā trešais lielākais - tātad nosaukums, papildināts ar 3. burtu .
Līdzīgi mēs varam samazināt pustoņa intervāla lielumu, nolaižot augšējo piezīmi vai paceļot apakšējo. Atkal, izmantojot intervālu, ko mēs redzējām iepriekš, no A līdz C ir mazsvarīgs trešais . Ja mēs paaugstinām zemāko piezīmi, mēs iegūstam A # uz C. Joprojām ir ietverti trīs burti (A, B un C), bet tagad intervāls ir viens pusgads, mazāks par trešās kārtas minoritāti, līdz ar to nosaukums ir samazinājies par 3..
Šeit ir daži piemēri, salīdzinot ar citiem intervāliem:
A līdz D ir nevainojama 4. pozīcija, tāpēc A līdz D # ir palielināta 4. un A līdz Db ir samazināta 4. pakāpe.
No A līdz G ir mazākā septītā daļa, tātad no A līdz Gb ir samazināta 7. pakāpe.
Bb līdz D ir 3. galvenā daļa, tāpēc Bb līdz D # ir 3. papildinājums.
Intervālu aprēķināšana
Jebkura intervāla numuru ir viegli uzzināt, vienkārši saskaitot burtu skaitu, uz kuriem tas attiecas, kā paskaidrots iepriekš. Kvalitātes atrašana, piemēram, liela vai maza, vai kāda cita, nav tik vienkārša. Ir divi izplatīti veidi, kā to izdarīt. Pirmais ir vienkārši iegaumēt pusaudžu skaitu, ko satur katrs intervāls, pēc tam jūs varat saskaitīt pusaudžu skaitu, uz kuriem noslēpuma intervāls attiecas. Tomēr pārliecinieties, ka esat izvēlējies pareizo intervāla numuru. Tas ir diezgan darbietilpīgs veids, kā to izdarīt, taču cilvēkiem, kuri pārzina lielos mērogus, ir labāks veids, kā salīdzināt jūsu noslēpuma intervālu ar galveno skalu, kas atbilst zemākajai piezīmei. Piemēram, ja vēlaties uzzināt intervālu no A līdz F, rīkojieties šādi:
- Atrodiet intervāla numuru, saskaitot burtus, uz kuriem attiecas intervāls. Šajā gadījumā intervāls aptver sešus burtus (A, B, C, D, E un F), tātad tas ir kāda veida 6. burts.
- Pēc tam, tā kā intervāla zemākā piezīme ir A, saskaitiet A lielāko skalu, līdz nonākat pie sestās piezīmes. Šajā gadījumā piezīme ir F #, un mēs zinām (no diagrammas, kurā parādīti lielākās skalas intervāli), ka 6. skalas piezīme (F #) ir galvenā 6. sestā virs galvenās piezīmes (A). Tomēr mūsu piezīme ir F, kas mūsu intervālu par vienu pusgadu padara mazāku par galveno 6., tātad tam jābūt mazākam par 6..
Ja vēlaties uzzināt, kā izveidot lielu mērogu, skatiet manu rakstu par galvenajiem svariem.
Lielās skalas intervāli
Enharmoniski ekvivalenti
Daži intervāli izklausās identiski, bet tiek nosaukti atšķirīgi atkarībā no tā, kā tiek nosauktas atsevišķās piezīmes. Piemēram, intervāls no A līdz D # (4. papildinājums) izklausās tāpat kā no A līdz Eb (samazināts 5.), jo D # un Eb ir divi nosaukumi vienam un tam pašam skaņdarbam. Šie intervāli (tāpat kā šīs piezīmes) tiek uzskatīti par enharmoniskiem ekvivalentiem viens otram. Vēl viens šī intervāla nosaukums ir tritons, jo tas ir vienāds ar trim veseliem toņiem.
Daži piemēri
- Pazemināts 7. (A - Gb) ir enharmoniski līdzvērtīgs lielākajam sestajam (A - F #).
- Paplašinātais unisons (A - A #) ir enharmoniski ekvivalents maznozīmīgajam 2. (A - Bb).
- Trešais lielākais (A - C #) ir enharmoniski līdzvērtīgs samazinātajam 4. (A - Db).
Melodiski un harmoniski intervāli
Ja divas notis, kas veido intervālu, tiek atskaņotas viena pēc otras, intervāls tiek uzskatīts par melodisku. Ja viņi spēlē vienlaikus, intervāls tiek uzskatīts par harmonisku. Atcerieties, ka intervāli vienmēr tiek skaitīti no zemākās skaņas piezīmes līdz augstākajai, un tas pats attiecas uz melodiskiem intervāliem, pat ja pirmās atskaņotās nots ir augstāks nekā otrās. Piemēram, dziesma “Hey Jude” sākas ar piezīmi C, kas nokrīt uz A. Šis melodiskais intervāls ir mazsvarīgs, jo intervāls tiek skaitīts piķa augšup - no A līdz C.
Līdzskaņš un disonanse
Harmoniskajiem intervāliem ir īpaša kvalitāte, ko izraisa abu notu mijiedarbība. Dzirdot harmonisku intervālu, mēs dzirdam trīs lietas: apakšējo noti, augšējo noti un harmonisko efektu, ko rada divas notis kombinācijā.
Ja tiek uzskatīts, ka abu vienlaikus atskaņoto notu radītais efekts ir vienmērīgs un saplūstošs, intervāls tiek uzskatīts par līdzskaņu. Kad viņi burkšķ vai saduras, intervāls tiek uzskatīts par disonējošu.
Lai arī tas daļēji ir subjektīvs efekts, pastāv vispārēja vienošanās par to, kuri intervāli ir līdzskaņi un kuri - disonējoši.
Visi perfektie intervāli ir līdzskaņi. Patiesībā tie ir ļoti līdzskaņi, ciktāl tie var izklausīties mīlīgi. Unisonam vispār nav harmoniska efekta, un oktāva ir ļoti doba un neinteresanta. Arī nevainojamam 5. un 4. punktam ir doba tīrība, ko viduslaikos uzskatīja par piemērotu Gregoriāņu daudzināšanai. Šo intervālu skaņa šāda veida iestatījumos, it īpaši katedrāles akustikā, ir atmosfēriska un pārsteidzoša. Viņu skaņas tīrība ir iemesls, kāpēc viņi tiek izmantoti arī kā spēka akordi arī rokģitāru spēlē. Ietekme, piemēram, spēcīgs overdrive vai kropļojums, var padarīt normālus akordus skaņas ļoti dubļainus, nestabilus un skarbus, taču perfektu 5. un 4. punktu vienkāršība un tīrība uztur strāvas akordus skaidrus, līdzsvarotus un spēcīgus.
Visi galvenie un mazākie trešie un sestais ir līdzskaņi. Viņiem nav perfektu līdzskaņu tīrības, bet viņiem ir mala un tie ir interesantāki. Šos tipus sauc par “nepilnīgiem līdzskaņiem”.
Lielākie un mazākie divpadsmitie un septītie ir atšķirīgi, tāpat kā visi pagarinātie un samazinātie intervāli. Viņiem ir vairāk vai mazāk traucējoša skaņa, kas mūzikā rada spriedzi.
Spriedze, protams, mūzikā ir ļoti svarīga. Tā ir kontrolēta spriedzes veidošana un atbrīvošana, kas izraisa mūzikas pievilcību mūsu emocijām tādā veidā, kā tā notiek. Sprieguma uzkrāšanos, ko izraisa disonanses intervāls, var atbrīvot, sekojot tam ar ( izšķirot līdz ) atbilstošu līdzskaņu intervālu. Bez līdzskaņas mūzika būtu ļoti haotiska un kaitinoša. Bez disonanses mūzika būtu ļoti garlaicīga.
Disonanse kontekstā
Dažiem intervāliem ir nepieciešams konteksts, lai mēs varētu dzirdēt to disonējošo efektu. Piemēram, samazināts septītais, piemēram, no A līdz Gb (kas tiek klasificēts kā disonants), ir tieši tāds pats kā lielais sestais, no A līdz F # (kas tiek klasificēts kā līdzskaņš). Ja mēs dzirdēsim šo intervālu bez konteksta, ti, izolēti, mēs dzirdēsim to kā līdzskaņu galveno 6. intervālu. Mēs to varam dzirdēt tikai kā disonantu samazinātu 7. intervālu pareizajā kontekstā (piemēram, kā samazināta 7. horda daļu). Ideāls 4. gadījums ir arī īpašs gadījums. Atsevišķi un noteiktos kontekstos tas ir ļoti līdzskaņu intervāls. Citos kontekstos tas izklausās disonējoši.
Intervālu apgriešana
Ja intervālā apgriežam piezīmju secību, tā kļūst apgriezta. Piemēram, no A līdz C ir trešā daļa. Apgriežot to, C iegūst C līdz A, kas ir 6. lielākais.
Vienkāršs veids, kā uzzināt, kāds kļūst vienkāršs intervāls pēc tā apgriešanas, ir atņemt intervāla numuru no 9 un pēc tam mainīt intervāla kvalitāti šādi:
- Apgriezti lielākie intervāli kļūst mazāki.
Nelieli intervāli kļūst lielāki, ja tiek apgriezti. - Papildinātie intervāli tiek apgriezti samazināti.
Apgriezti samazināti intervāli tiek palielināti. - Perfekti intervāli paliek perfekti, ja tos apgriež.
Piemēri
Lielākās septītās daļas inversija ir 2. mazvērtība (9 - 7 = 2 un galvenā kļūst maznozīmīga).
Papildinātās 4. kārtas inversija ir samazināta 5. (9 - 4 = 5 un palielinātā kļūst mazāka).
Perfekta 5. inversija ir nevainojama 4. (9 - 5 = 4 un perfekta paliek perfekta).
Intervālu atpazīšana pēc Ausa
Es ceru, ka šis raksts sniedz jums ieskatu par to, kā tiek veidoti, nosaukti un izmantoti mūzikas intervāli. Lai iegūtu vēl dziļāku izpratni par tiem, jums jāiemācās tos dziedāt, kas iemācīs, kā skan katrs melodiskais intervāls. Daži cilvēki tos apgūst, saistot pazīstamās dziesmas pirmās divas notis ar katru intervālu. Piemēram, pirmās divas “Varavīksnes” piezīmes veido oktāvas intervālu. Lielākais sestais intervāls ir intervāls starp pirmajām divām “Mana Bonija atrodas virs okeāna” notīm. Varat izmantot jebkuras dziesmas, kas jums patīk.
Pārbaudiet spēju atpazīt lielākās skalas intervālus, izmantojot šo vienkāršo desmit jautājumu viktorīnu nākamajā stundā. Ir arī padomi, kā iemācīties tos atpazīt.
Ausu apmācība - lielākās skalas intervālu atpazīšana pēc auss
