Ikreiz, kad jūs redzat vai dzirdat vārdu "kadence", ko lieto attiecībā uz mūziku, tas parasti attiecas uz divu vai vairāku akordu sēriju. Šie akordi nāk mūzikas sadaļas beigās, lai norādītu uz pārtraukumu vai pilnīgu apstāšanos. Kadences var atrast mūzikas skaņdarba vidū vai konkrētas sadaļas vidū, kā arī mūzikas gabala vai tā daļas beigās.
Pats vārds nāk no latīņu valodas kadentijas, kas nozīmē "krišana" - lai arī parastā lietošanā tas vienkārši norāda punktu, kurā mūzika īslaicīgi (skaņdarba ietvaros) vai beidzot (skaņdarba beigās vai sadaļa).
Pastāv daudz dažādu tipu kadenču, taču divas no visbiežāk sastopamajām kadencēm, kas atrodamas Rietumu mūzikā, ir pazīstamas kā Perfekta un Nepilnīga.
Divi galvenie kadences veidi
Kadences ir galīgas, tās apzīmē skaņdarba vai sadaļas beigas tā, lai tas izklausītos pabeigts un pilnīgs, vai arī tās ir nepabeigtas, izklausās nepilnīgas un atstāj klausītāju vēlēties vairāk. Visizplatītākais pēdējais kadence no visiem ir Perfect Cadence.
Lai mazliet labāk saprastu perfektu kadenci, jums jāatceras, ka katram taustiņam ir vairāki svarīgi akordi. Divi visnozīmīgākie akordi jebkurā taustiņā ir toniks (C - C-dušā) un dominējošais (G - C-duurā), kas attiecīgi norādīti arī ar romiešu cipariem kā I un V. Tālāk jums jāsaprot, ka ar “perfektu” ritmu mūzika tiek noslēgta, tā sakot, sniedzot tai perfektu nobeigumu. Ar perfektu nobeigumu mūzika tiks pabeigta ar toniku vai I akordu, tāpēc nevainojama kadence seko V-I akordu modelim. Ņemiet vērā šos divus punktus, un vienmēr varēsit atpazīt perfektu kadenci. redzēt vai dzirdēt to.
Šis ir nevainojamas kadences piemērs, pārejot no V horda uz I hordu C-duurā:
Nepilnīga kadence - vai vismaz viena šķirne - izmanto tieši tādus pašus akordus, bet apgrieztā secībā. Tas sasaucas ar domu, ka gabalā rodas nepilnīgas cadences, kas atpūšas, bet galu nepabeidz. Tādēļ visvienkāršākais nepilnīgas kadences veids ir I-V kadence, kuras piemērs ir parādīts zemāk:
Kad nepilnīgs ir ideāls darbam
Vispārīgi runājot, jebkuru ritmu, kas beidzas ar dominējošo vai V hordu, var saukt par nepilnīgu ritmu. Tam ir jēga, jo dominējošais ir vistālāk esošais akords, kas atrodas tālāk no tonika, un tāpēc radīs “nepabeigto” skaņu, kas jums seko.
Papildus akordu I - V izmantošanai nepilnīga kadences izveidošanai ir pieejamas arī citas iespējas. Tie ietver pāreju no IV horda uz V hordu (no F līdz G C-duurā), kā parādīts zemāk redzamajā piemērā:
Vai arī pārejot no ii horda uz V hordu - D-moll uz G-dur C taustiņā - kā šajā piemērā:
Jūs ievērosit, ka supertoniskais - vai akords, kas izveidots skalas otrajā piezīmē (D) - ir norādīts ar mazajiem burtiem (ii). Tas tiek darīts, jo tas ir mazsvarīgs akords, kas izveidots, izmantojot notis D, F un A, jo tie dabiski rodas C-durta taustiņā. Pāreja no supertoniskā (ii) uz dominējošo (V) var dot skaņdarbam tik ļoti nepieciešamo dažādību, jo visu laiku izmantot vienus un tos pašus trīs akordus (I, IV un V) var būt vienmuļi.
Padomājiet par to, kā jūs ieteiktu recepti. I, IV un V ir galvenās sastāvdaļas, bet ēdiens patiešām atdzīvojas, kad pievienojat šos papildu garšaugus un garšvielas, piemēram, ii vai vi akordu.
Nepilnīgas versijas izklausās nepabeigtas, sakot, ka mums būs jāsniedz vairāk mūzikas. Vēl viens veids, kā to panākt, ir tā saucamā pārtrauktā kadence izmantošana.
Pārtrauktā kadence
Reizēm skaņdarbs skanēs tā, ka tas beigsies, bet tā nenotiek. Tas ir, kad tiek izmantots pārtraukts ritms. Jūsu ausis cer dzirdēt tipisku VI perfektu ritmu, bet tā vietā viņi tiek iepazīstināti ar kaut ko citu, kaut ko pārsteidzošu un negaidītu.
Pārtrauktajā ritmā tiek izmantoti akordi V-vi, kā parādīts zemāk redzamajā piemērā:
Vairāk gala kadences veidu
Visas pēdējās kadences atrodas uz tonika vai es. Tas nav pārsteidzoši, jo parasti mūzikas skaņdarbs beidzas ar tā tonisko taustiņu. Papildus perfektajai kadencei ir arī divi citi gala kadences veidi.
Pirmais no tiem ir Plagāla kadence, kas pazīstama arī kā “Amen” kadence, jo to izmanto himnu un reliģiskās mūzikas beigās. Šis kadence izmanto akordus IV un I, lai radītu savu unikālo un pazīstamo skaņu:
Retāk izmantotais galīgā kadences tips izmanto vēl vienu pagriezienu. Tierce de Picardie kadence seko VI modelim, kas izmantots Perfect kadencei, bet ar atšķirību. Tas ietver nelielu pārsteiguma elementu.
Šis ritms tiek izmantots mazsvarīgā atslēgā, tāpēc jūs sagaidāt, ka arī pēdējais akords būs mazsvarīgs. Bet Tierce de Picardie finālā akords tiek mainīts uz majoru, piešķirot skaņdarbam smalku pacelšanu un noskaņojuma maiņu. Šī ierīce tika bieži izmantota baroka un klasiskajā mūzikā. Šeit ir piemērs, kā to varētu izmantot:
Secinājums
Katru no šīm kartēm var dzirdēt, skatoties videoklipu šī raksta augšpusē. Un neaizmirstiet pārbaudīt savas zināšanas, izmēģinot savus spēkus zemāk redzamajā Kadenču viktorīnā.
Paldies par lasīšanu
