Bēthovena eļļas glezna
Bēthovens komponē pie klavierēm savā studijā
Bēthovena piektais - pirmie pieci bāri
Ja jūs nekad neesat dzirdējuši Bēthovena piektās simfonijas atvēršanas bārus, jūs, visticamāk, esat dzīvojis uz citas planētas, vai, protams, pasaules daļā, kurai ir maz piekļuves rietumu klasiskajai mūzikai vai tās vispār nepieejamība vai varbūt interese par to. Tas ir tik slavens, ka to sauc vienkārši par Bēthovena piekto. Simfoniskais papildinājums, kāda veida darbs tas ir, vienmēr tiek atstāts.
Sākot ar pusaudzi, kurš pieslēgts austiņām, klausoties autora Booker balvas laureāta repo, vairums cilvēku noteikti atzīmēs ausis. Viņi to var nejauši dziedāt, parasti kā piemērotu muzikālu aprakstu kādai situācijai, kurā viņi atrodas. Viņi var veikt dažas darbības. Esmu redzējis, ka cilvēki izliekas, ka, kā es esmu pārliecināts, ka jums ir spēlēt klavieres, rokas uz augšu un uz leju. ritmam, kaut arī tas nebija rakstīts nevienam klaviatūras tipam un maksimālai ietekmei ir nepieciešams pilna orķestra svars.
Bēthovena portrets, 1824. gads
Bēthovena piektā atklāšana
Par šādu novatorisku darbu mani uzjautrina tas, ka lielākā daļa cilvēku ir pazīstami tikai kā mazs fragments. Tad es prātoju par dažiem citiem faktiem par Bēthovena Piekto:
- Atveres 5 bāri
- To cilvēku skaits, kuri to zina
- Kurš pareizi saprata
- Simfonijas garums
- To cilvēku skaits, kuri zina, cik daudz no tā ir
Es droši vien jau esmu pievērsis tavu uzmanību. Ko jūs domājat, cik daudziem tas ir pareizi? Kā viņi to nevar ? Tas ir viens no slavenākajiem skaņdarbiem pasaulē! Tad apskatīsim šo sākuma fragmentu. Tas ir piecu joslu garš, tikai četras notis, kas atkārtojas, bet nolaiž signālu, lai tas izklausītos kā jautājums. Četras piezīmes! Bet vai jūs tiešām zināt, kā viņiem vajadzētu skanēt? Un vai jūs zināt atbildi uz šo jautājumu?
Bēthovena dzimšanas vieta Bonā
Bēthovena kurlums - pakāpenisks process
Bēthovens nesāka kurloties, kamēr nebija divdesmitajos gados, un nebija pilnībā kurls līdz aptuveni 1818. gadam, četrdesmito gadu beigās. Protams, tas viņam izraisīja lielu izmisumu, jo ikviens zaudēja dzirdi un pasliktināja savu stāvokli, cik vien varēja. 1801. gadā viņš rakstīja draugam: “Es jūs lūdzu, lai mans kurlums būtu slepens un netiktu uzticēts nevienam ...”
Kad viņš vairs nespēja noslēpt savu invaliditāti, Bēthovens saziņai izmantoja piezīmju grāmatiņas. Šis ir lielisks ieskats tajā, kā Bēthovens domāja par visiem jautājumiem, sākot no mūzikas un beidzot ar sadzīviskām situācijām.
Viņa kā virtuozā pianista publiskās dienas tika saīsinātas pēc postošā koncerta 1811. gadā, kad viņš izpildīja pats savu '' Emporer '' klavierkoncertu, taču, nespēdams dzirdēt orķestri, nespēja sinhronizēt savu atskaņošanu ar viņiem. Viņš nekad nav komponējis vēl vienu klavierkoncertu.
Vai jūs tiešām zināt Bēthovena piektā atklāšanu?
Ja jūs nodziedāt Bēthovena piektā atvēršanu, vai jūs domājat, ka tas ir: ' DA da da DAAA H. DA da da DAAAH ? ' Citiem vārdiem sakot, ar stresu pirmajā dahā un garajā Daaaaaah? Tas var būt pārsteigums, bet man jums jāsaka, ka visus tos gadus, kad jūs to darāt, jūs esat kļūdījies!
Jūs to dziedat tā, it kā tas būtu “ viens divi trīs viens (turēts), viens divi trīs viens (turēts)”. It kā bārā būtu trīs sitieni. Tā nav. Tas, kas jums jādzied, vismaz ritma ziņā ir šāds:
Elpojiet divus trīs četrus vienu (aizturētu), elpojiet divus trīs četrus vienu ( aizturētu), izņemot to, ka ilgāk turaties pie pēdējās nots. Arī jūsu elpa ir tāda paša garuma kā katra no īsajām dahām.
Piedodiet, es dzirdu, kā jūs sakāt? Noteikti nē? Bet jā, tas patiesībā ir pareizi, un tikai tad, kad man bija iespēja to izspēlēt un ieraudzīju, kā rakstīts, es pats piedzīvoju pilnīgu šoku. Arī es biju iekritusi slazdā. Un jūs varat pilnīgi piedot par to, ka esat apmānīts.
Jūs neuzsverat pirmo piezīmi. Stress ir tikai pēdējais no “tiem”. Vienkāršākais veids, kā to dabūt, ir iešņaukt pirmo sitienu, pēc tam dziedāt pārējos:
Šņaukāties da da da DAAAAH, sniff da da da DAAAAAAAAH . Otrā DAAAAH ir divreiz garāka nekā pirmā, jo tā izplūst otrajā joslā.
Pamēģini. Jūtas pavisam savādāk, vai ne?
Es domāju, ka kaut kur deviņdesmit pieci procenti, iespējams, pat vairāk, rietumu pasaules ir iepazinušies ar šo simfonijas ievadu. Lai gan droši vien tikai pieci procenti vai mazāk to varētu precīzi reproducēt.
Tātad, tas fragments, ko visi domā, ka zina: pantomīmas garā es teikšu: “Ak nē, viņi to nedara!”
Bēthovena memoriāls Munsterplatzā Bonā
Bēthovens. Džons Sušets atklāja cilvēku
Bēthovens: Cilvēks atklājāsDžonam Sušetam, Apvienotās Karalistes klasiskās mūzikas kluba FM radītājam, ir bijusi mūžīga radniecība ar vienu no pasaules mīlētākajiem un izcilākajiem komponistiem. Šajā grāmatā viņš atklāj mūzikas personību, līdzjūtību un kompozīciju, vilšanos un fugu. Ģēnijs, kas tur rokās ar cilvēci.
Pērc tagadBēthovena piektā garums
Tagad pie garuma. Esmu dzirdējis - un spēlējis - aiz šiem pieciem stieņiem daudzas, daudzas reizes un zinu atbildi uz šo jautājumu.
Parasti Bēthovena laikā simfonijas tika sadalītas četrās daļās, ko sauca par kustībām. Parasti modelis bija šāds:
- 1. kustība - vidēji ātra
- 2. kustība - lēna
- 3. kustība - manette vai scherzo un trio
- 4. kustība - ātri
Ja jums rodas jautājums, minette ir diezgan stalta deja, izmantojot trīs sitienus uz bāru. Šerzo, ko iecienījis Bēthovens, arī saputo trīs sitienos līdz stienim, bet ir ātrāks par minuettu. Trijotnes turpina šo stilu, bet izmanto kontrastējošu mūziku, pēc kuras atsākas mūzika no minetēm vai scherzo.
Visa simfonija ilgst apmēram 25 minūtes, no kurām pirmā kustība, ko darbina tās, kuras aptur pirmās piezīmes, tiek izmantota kaut kur septiņu līdz astoņu reģionā.
Tas, kas ir tik fantastisks par ievērojamo atvērumu, ir veids, kā Bēthovens visā darbā izmanto sākotnējos piecus stieņus. Faktiski var apgalvot, ka to vada divi sākotnējie stieņi.
Pirmās filmas laikā tikpat kā netiek ļauts šai ikoniskajai tēmai izjust daudzās izvērstās formās. Kaut arī tiek ieviesta otrā melodija, kas ir vairāk liriska un mazāk sirsnīgi ritmiska, tā tiek izspēlēta ar pirmajām četrām notīm pavadījuma formā. Liekas, ka nevar izvairīties no tā, ko Bēthovens atzīmēja, ka “liktenis klauvēja pie durvīm”.
Bet Bēthovens ar to neapstājas. Ievada tēma caurstrāvo visu simfoniju, to apvienojot. Citiem vārdiem sakot, pirmā kustība ir konkurss, kurā tiek vilkti trīs ratiņi, kas piepildīti ar ne visām vienādām precēm, bet lielākoties ar līdzīgiem, piemēram, dažādi minerāli, cietie dimanti, kaļķakmens, kokogles, antracīts. Slavenās četras notis piešķir trešo daļu un pat parādās kā tiešs citāts ceturtajā. Tikai otrajā lēnajā kustībā nav atkārtotas tēmas, tas ir smags atelpa no iepriekšējā neapturamā dinamo.
Esmu spekulējis, ka potenciālie deviņdesmit pieci procenti atzīst Bēthovena piektās atvēršanu. Tātad, kurš spētu nodziedāt nākamos piecus barus kopā un piecus pēc tā? Pēkšņi šis procents samazinās. Varbūt desmit procenti? Es nebrīnītos, ja to būtu mazāk, lai gan Lielbritānijā teIevision TV stacija ITV iepriekš ir izmantojusi samērā veselīgu novatoriskas kustības sadaļu, lai reklamētu savus gaidāmos sporta pasākumus - noteikti daudz vairāk nekā ievada pieci bāri . Cerams, ka šie ievērojamie papildu pasākumi paliks prātā un izklaidēs visus ilgi pēc kampaņas.
Un kas attiecas uz pārējām kustībām, kam ir priekšstats par tām? Tagad tas dāsnais desmit procenti samazinās. Bērni, kuri ir bijuši skolas orķestrī, iespējams, ir spēlējuši pēdējās kustības saīsinātu versiju. Tā ir amatieru repertuāra skava, kuru var izlaist cauri, lai priecātos vai ne, klausoties vecākus termiņa koncerta beigās. Tā ir populāra izvēle, drūma un varonīga. Visi instrumenti spēlē kaut ko interesantu, un tas ir jautrs. Bet, ja jūs to dzirdējāt izolēti, vai jūs varētu tam piespraust vārdu?
Bēthovena piektā ieraksts
Klausieties visu Bēthovena piekto daļu
Tagad jūs esat tikuši pie jaunajiem pieciem stabiņiem un, iespējams, esat sapratuši, kā tas būtu jāspēlē. Ja neesat pazīstams ar pārējo simfoniju, meklējiet to. Tagad pat varat lejupielādēt lietotnes. Ja dodaties tālāk un meklējat kompaktdisku, nepērciet to, kuru vada Klemperer vai Toscanini. Kad jūs nonāksit līdz beigām, jūs būsit miris, viņi to tik ilgi pārņem. Dodieties pie ierakstu tēva un pasūtiet aizraujošo Karlosa Kleibera versiju, kas galopē līdzīgi kā pilnveidota ievārījums. Ja godīgi, jums nebūs vīlušies.
Un vai es varu iesniegt prasību? Labestības labad nedziediet to kā režiju. Bēthovens pielika piezīmi rezultātam, lai norādītu, ar kādu tempu viņš to vēlējās spēlēt. Viena ellē laizīšana, faktiski, 108 sitieni vai 108 datas, ja vēlaties, minūtē. Tas ir tas, ko jūs saucat par tā pārvietošanu.
