Kā Otis Redings ieguva “Līča piestātni”

Viena no 60. gadu lieliskajām dziesmām bija Otisas Redingas dziesma “Sitting On The Dock Of The Bay”. Tas joprojām ir ļoti populārs pat šodien. Google meklēšanā YouTube tika atgriezti vairāk nekā pusotrs miljons nosaukuma trāpījumu, vairums no tiem - amatieru priekšnesumi, ko veic cilvēki, kuriem patīk dziesma un kuri nevarēja atturēties no savas versijas izveidošanas. Pēc mūzikas licencēšanas kompānijas BMI datiem, tā ir sestā visvairāk izpildītā dziesma 20. gadsimtā.

Stāsts par “Dock Of The Bay” ir gan pārsteidzošs, gan traģisks. Pārsteidzošā daļa ir tāda, kā Otis Reddings kļuva par slavas zāles superzvaigzni, kurš līdzautorīgi rakstīja un dziedāja dziesmu, nesot to tabulas pirmajā vietā. Traģēdija ir apkopota faktā, ka “Dock Of The Bay” bija pirmā dziesma Billboard Magazine mūzikas topu vēsturē, kas jebkad kļuvusi par pēcnāves hitu.

Neiespējams superzvaigznes pieaugums

Līdz 1962. gadam Otis Reddings dzīvoja topošā dziedātāja dzīvē. Dzimis Dawson, Džordžijā 1941. gada 9. septembrī, Otis ar savu ģimeni pārcēlās uz Makonu, Džordžijā, kad viņam bija pieci gadi. Viņš bija baptistu ministra dēls, un, dabiski, ka viņš sāka dziedāt Vinevilas baptistu draudzes korī Makonā.

Tā kā tēvs hronisku slimību dēļ bieži nespēj strādāt un ģimenei ir nopietnas finansiālas vajadzības, Otis desmitajā klasē izstājās no vidusskolas un sāka izmantot savu muzikālo talantu, lai papildinātu ģimenes ienākumus. Viņš sāka konkurēt talantu izrādēs vēsturiskajā Douglass teātrī Makonā. Pēc uzvarām 15 reizes reižu, viņš tika aizliegts piedalīties konkursā. Bet tieši Douglass viņu pamanīja ģitārists Džonijs Dženkinss, grupas Pinetoppers līderis.

Pārsteigts par Otis talantu, Jenkins uzaicināja viņu pievienoties Pinetoppers, jo viņi spēlēja vietējos klubus un koledžas apli. Šajā laika posmā Otis ierakstīja pāris puses vietējām etiķetēm: “She's Alright”, ieskaitīts Otis un The Shooters un “Shout Bamalama”, uz kurām viņu atbalstīja Dženkinsa “Pinetoppers”. Bet viņa loma Pinetoppers vairāk bija goferim un autovadītājam, nevis dziedātājam. Kad Pinetoppers ierakstīja savu lielāko reģionālo hitu “Love Twist”, tas bija tikai instrumentāls.

Tieši viņa autovadītāja un visaptverošā palīga lomā Otis atradās Memfisā, Tenesī, 1962. gada oktobrī.

Liktenīgs braukšanas uzdevums

Ģitārists Džonijs Dženkinss no Pinetoppers tika uzaicināts uz Stax Records Memfisā, lai kopā ar Stax house grupu Booker T. un MG veiktu demonstrācijas ierakstu. Dženkinam nebija autovadītāja apliecības, tāpēc Otis pavadīja viņu ierastajā autovadītāja un ģenerāldirektora lomā. Nevienam no Stāksas cilvēkiem viņš nebija pilnīgi pazīstams, un nebija doma viņu uzstāties.

Ģitārists Stīvs Kūpers, kurš kļūtu par Otis dziesmu tekstu līdzstrādnieku, atceras, kad pirmo reizi redzēja Otisu Reddingu:

"Tur bija šis lielais puisis, kurš brauca ar mašīnu, un viņš pievelk augšā, un tad viņš izkļūst, atslēdz bagāžnieku un sāk izvilkt pastiprinātājus un mikrofonus, un visu šo lietu. Un es domāju, ka viņš ir ceļvedis, jūs zināt? Viņš ir liels, spēcīgs puisis (Otis bija 6'2 '', 220 mārciņas). Es sapratu, jā, viņš ir miesassargs un pēc tam ceļu policists un citas lietas, sulainis vai kas cits. "

“Es esmu dziedātājs”

Pēc Washington Post ziņām, ierakstu sesija ar Džoniju Dženkinsu izrādījās “neorganizēta katastrofa”, un tā tika saīsināta. Lielākā daļa mūziķu sapakojās prom. Bet šai sesijai pulkstenī vēl bija atlikušas apmēram 40 minūtes. Tās pārvērtās, iespējams, visiecienīgākajās 40 minūtēs mūzikas industrijas vēsturē. Lūk, kā Stīvs Apgriezējs atceras, kas notika tālāk:

"Otis Rendings, kā mēs viņu tagad pazīstam, piegāja pie mūsu bundzinieka Al Džeksona un teica:" Zini, es esmu dziedātājs, un dažreiz es gribētu, lai kāds mani dzird, kā es dziedu. " Un tā es toreiz biju Stax ieceltais A&R direktors (persona, kas atbildīga par jauno mākslinieku identificēšanu), un es sestdien mēdzu noturēt pārbaudes. Un Als piegāja pie manis un teica: "Šis puisis ir kopā ar Džoniju, viņš dzied kopā ar viņu un viņš gribētu, lai jūs klausītos, kā viņš dzied. Vai jūs varat veltīt divas vai trīs minūtes un klausīties šo puisi? "

Pieņemot lēmumu, kas mainīja mūzikas vēsturi, Stīvs Kūpers piekrita klausīties Otisas Reddingas dziedāšanu. Ejot pie klavierēm, Kūpers jautāja Otisam, ko viņš vēlas darīt. Otis sāka ar dziedāšanu augšup tempo Mazā Ričarda stilā, kuru viņš bieži bija atdarinājis. Tieši tā tas saskārās, piemēram, kā imitācija, un tas neatstāja iespaidu.

Bet pēc tam Otis pieprasīja, lai Kūperis uz klavierēm spēlē tā sauktos “evaņģēlija trīskāršos”, un viņš sāka dziedāt balādi, ko bija uzrakstījis “Šīs manas rokas”. Reakcija bija tūlītēja! Kā saka Croppers: “Mēs visi nokritām uz grīdas.” Viņš satvēra etiķetes galvu Džimu Stjuartu, un arī Stjuarts tika aizpūsts.

Līdz tam laikam lielākā daļa mūziķu, kas tur bija bijuši uz Džonija Dženkinsa sesiju, bija prom. Basģitārists Luiss Šteinbergs jau bija iesaiņojis instrumentu automašīnā, bet vēl nebija aizbraucis. Stjuarts aicināja viņu izvilkt basu un atgriezties. Tā kā taustiņinstrumentu veicējs Booker T. jau bija aizgājis, ģitārists Stīvs Kūpers iekāpa pie klavierēm, Al Jackson Jr bija pie bungām, un Johnny Jenkins spēlēja ģitāru (var tikai iedomāties, ko viņa jūtām ir jābūt).

Pēc tam šī mazā grupa turpināja atbalstīt Otisu, kad viņš ierakstīja “Šīs manas rokas”.

"Šie ieroči"

Neticami, ka improvizētais, ekspromptiskais ieraksts kļuva par Otisa Reddinga pirmo hitu.

Tas bija Otis Redding, nevis Johnny Jenkins, kurš devās mājās ar jaunu ierakstu līgumu tajā oktobra dienā. (Dženkinss turpināja ierakstu un kļuva par augsti novērtētu un ietekmīgu ģitāristu).

Zvaigzne ir dzimusi

Drīz vien Otis izlaida albumus un singlus gan kā rakstnieks, gan kā dziedātājs, kas pacēlās augstu uz ritma un blūza (R&B) mūzikas topu topiem. Viņa komponētās dziesmas, piemēram, “Esmu pārāk ilgi tevi mīlējis” un “Respect” (Aretha Franklin aizveda uz vēl lielākiem augstumiem), kā arī viņa versija par depresijas laikmeta klasiku “Try a Little Tenderness” kļuva par R&B standartiem.

Līdz 1967. gadam Otis Reddings bija R&B superzvaigzne. Tā gada laikā viņš triumfēja Eiropas turnejā, kuras rezultātā tika izveidots dzīvs albums ar atbilstošu nosaukumu Otis Redding: Live in Europe, kuru žurnāls Rolling Stone 2003. gadā nosauks par vienu no 500 visu laiku labākajiem albumiem. Pēc šīs tūres Otis tika nosaukts par labāko vīriešu vokālistu aptaujā, kuru veica britu mūzikas laikraksts Melody Maker, aizstājot Elvisu Presliju, kurš šajā vietā bija rīkojies iepriekšējos desmit taisnos gadus.

Triumfs Monterejā

Pēc tam nāca notikums, kas piesaista Otisu Reddingu slavai ar auditoriju, kuru viņš vēl nekad nebija sasniedzis. Kā vienīgais soulmūzikas akts 1967. gada Monterejas Starptautiskajā popfestivālā Otis sniedza mirdzošu priekšnesumu, kas, pēc Memfisas mūzikas slavas zāles teiktā, “nozaga šovu no Jāņa Joplina, Who un Jimi Hendrix”. Tagad viņš kļuva par augošu zvaigzni ne tikai afroamerikāņu vidū, bet arī ar popmūzikas faniem visā pasaulē.

Brīnišķīgs gads un jauns virziens

Tas bija lielisks Otis gads. Pēc panākumiem uz pasaules skatuves, ko nodrošināja Monterejas festivāls, viņš 300 akru lielajā Big O rančo aptuveni 25 jūdzes uz ziemeļiem no savām bijušajām mājām Makonā, Džordžijas štatā, rīkoja milzīgu grilu apmēram 300 viesiem, kas bija iesaistīti mūzikas industrijā. . “Mums bija savs Vudstoks, ” saka sieva Zelma Redding.

Šajā karjeras augstajā vietā Otis Redingas horizontā bija tikai viens mākonis. Viņam bija jāveic operācija, lai noņemtu polipus no balss auklām. Pēc ārstu pavēles sešas nedēļas pēc procedūras viņam bija aizliegts dziedāt vai runāt.

Protams, bija zināmas satraukums par to, ko tas varētu nozīmēt viņa balsij. Lai visiem būtu patīkami, Otis pēc viņa atveseļošanās pēc operācijas izklausījās vēl labāk nekā iepriekš. Bet sliktais laiks bija devis viņam muzikālo pārdomu sezonu, kas tagad viņu aizveda nedaudz citā virzienā.

Otis bija devies uz Sanfrancisko, lai uzstātos Fillmore, un, kamēr tur viņš apmetās laivu mājā Sausalito, tieši pāri līcim. Viņš burtiski sēdēja un vēroja, kā prāmji brauc uz priekšu un atpakaļ. Doma, kas viņam turpināja prātā, bija “es vēroju, kā ienāk kuģi, un es vēroju, kā tie atkal ripo”.

Tātad viņš sāka komponēt dziesmu atšķirībā no tā, ko viņš bija rakstījis vai ierakstījis iepriekš. Stīvs Kūpers atceras dienu, kad Otis ar viņu dalījās jaunās dziesmas pirmsākumos.

"Parasti, kad Otis ieradās pilsētā, viņš gaidīja, līdz viņš iebrauca Holiday Inn, pirms viņš man piezvanīja, lai es kopā ar viņu strādātu pie dziesmām savā istabā. Šoreiz viņš nevarēja gaidīt. Viņš teica:" Apgrieziet, es esmu ieguvis hitu. . Es nāku tieši pāri.

"Kad Otis iegāja iekšā, viņš teica:" Apgrieziet, dabūjiet savu zarnu darvu. " Es vienmēr turēju apkārt Gibson B-29. Viņš to satvēra, noregulēja uz atvērtu E-hordu, kas ģitārai ļāva vieglāk spēlēt slaidu. Pēc tam Otis spēlēja un dziedāja dzejoli, kuru bija uzrakstījis: Sēdies rītā saulē / Es sēdēšu, kad vien pienāks. / Vērojot, kā kuģi ieiet / Un tad es vēroju, kā viņi atkal ripo prom.

Kopš šī sākuma Otis un Cropper veidoja pārējos dziesmu tekstus un dziesmas melodiju. Pēc tam divās ierakstu sesijās - pirmajā 22. novembrī un pēdējā - 1967. gada 8. decembrī Otis Reddings ierakstīja “Sitting On The Dock Of The Bay”.

Līča piestātne

Traģiska lidmašīnas avārija

Pēc “Dock Of The Bay” vokāla nolikšanas Otis kopā ar savu rezerves grupu “Bar-Kays” devās uz vairākām ceļa izrādēm. Tā kā grupa lidoja privātā lidmašīnā no Klīvlendas uz Madisonu Viskonsīnā, lidmašīna zaudēja spēku pār Mononas ezeru un nokrita. Vienīgais izdzīvojušais bija “Bar-Kays” trompetists Bens Kaulejs. Otis Reddings vairs nebija. Viņam bija tikai 26 gadi.

Datums bija 1967. gada 10. decembris, tieši trīs dienas pēc tam, kad Otis bija beidzis vokāla ierakstīšanu “Dock Of The Bay”.

Dzīve turpinās

Otis lidmašīna bija nogāzusies svētdien. Bet, kā varbūt var gaidīt, līdz pirmdienai nepamatoti ierakstu kompānijas vadītāji uzstāja, kā atceras Stīvs Kūpers, “mums kaut kas jānoņem.”

Šajā brīdī jaunā dziesma nebija tālu no gatavības izlaišanai. Vēl palika liels ražošanas darbs. Par intensīvajām pūlēm, lai ierakstam pievienotu nepieciešamos pēdējos pieskārienus, būtu jāatstāj Otis līdzstrādnieka Stīva Kroppera pienākumi. Kā viņš saka, tas bija “ļoti grūti”. Otis ķermenis pat nebija atgūts no avārijas vietas. Bet skriešanās pabeigt un atbrīvot savu galīgo ierakstu faktiski bija laba lieta Cropperam. Viņš tolaik saka: “iespējams, mūzika ir vienīgais, kas mani turpināja”.

Apkārtējo ironijas pieskārieni “Sēžot līča piestātnē”

Ironiski, ka Otis Reddings nekad nav dzirdējis ierakstu, kas ir tik iemīļots pat pēc gandrīz pusgadsimta. Kā atceras Stīvs Kūpers,

"Otis nekad nedzirdēja viļņus, nekad nedzirdēja jūras kaijas, kā arī nedzirdēja ģitāras piepildījumus, ko es izdarīju. Un es patiesībā devos uz vietējo tur esošo džinglu firmu Pepper-Tanner un nokļuvu viņu skaņu bibliotēkā un nāc klajā ar dažām jūras kaijām un dažiem viļņiem, un es izveidoju to lentes cilpu, ievedu tos iekšā un ārā no caurumiem, jūs zināt.Kad arī dziesma aizņēma nedaudz elpas, es to vienkārši piepildīju ar jūras kaiju vai vilnis. ”

Otrs pārsteigums attiecas uz slaveno svilpojošo kodu, kas noslēdz dziesmu. To sauc par, iespējams, slavenāko svilpi mūzikas vēsturē. Tomēr tas nekad nebija paredzēts kā daļa no dziesmas.

Kad Otis 8. decembrī pabeidza ierakstīšanas sesiju, viņš un Stīvs Kūpers vēl mēģināja nākt klajā ar liriku, lai dziesmu izbeigtu. Tātad Otis svilpošana bija paredzēta vienkārši kā vietturis, līdz pēdējos vārdus varēja pievienot, kad viņš atgriezīsies no sava ceļa. Tas, protams, nekad nav noticis, un Kūpers svilpošanu atstāja kā dziesmai piemērotu un ļoti cietsirdīgu beigas.

Pēdējā ironija ir tā, ka “The Dock Of The Bay” bija tik atšķirīgs no stila, kāds bija Otis Reddings, jo Stax Records vadītājs Džims Stjuarts sākotnēji nevēlējās izdot ierakstu. Nevienam Stax, ieskaitot Otis sievu Zelma, tas nepatika. Bet gan Otis, gan Steve Cropper ļoti devās cīņā par dziesmu, uzstājot, ka tas varētu kļūt par pirmo Otis Redding # 1 hitu. Tikai pēc Otis nāves un pēc tam, kad bija dzirdējis Stīva Kūpera dziesmas pēdējo variantu, Stjuarts apstiprināja tās izlaišanu.

9. mākonis: vidusskolas a capella grupa, kas dzied "Līča doks"

Fināls

Kad tas tika izdots, “Dock Of The Bay” nokļuva gan R&B, gan popmūzikas topu augšgalā un kļuva par zelta rekordu. Kā prognozēja Otis un Cropper, tas kļuva par Otis pirmo hitu, pārdodot vairāk nekā četrus miljonus eksemplāru visā pasaulē. Drīz tika izgatavoti četri iepriekš neizdoto Redingas ierakstu albumi, ieskaitot vienu, kura nosaukums bija “Dock Of The Bay”. Visi bija ļoti populāri. (Pieci Otis Redding albumi, ieskaitot “Dock Of The Bay”, ir starp visu laiku visu laiku labākajiem Rolling Stone albumiem 500).

1968. gada Grammy balvu konkursā “Sitting On The Dock Of Bay” ieguva labāko ritma un blūza vīriešu sniegumu Otis un labāko ritma un blūza dziesmu Otis un Steve Cropper kā rakstniekiem.

Dziesmu atkārtoti ierakstījuši daudzi dziedātāji, tostarp Glens Kempbels, Bobs Dilans, Perijs Sleids, Sems un Deivs, Sergio Mendes & Brasil '66 un Maikls Boltons, kura 1988. gada versija palika mūzikas tabulās 17 nedēļas.

Un impulss turpinās.

1992. gadā kompozīcijas kompaktdisks “Otis Redding vislabākais” tika pārdots par zeltu, pārdodot vairāk nekā 500 000 eksemplāru.

Džastins Timberleiks Baltajā namā

2013. gadā “Sitting On The Dock Of The Bay” uzstājās noteiktā augsta līmeņa Vašingtonā, DC, uzstājās Džastins Timberleiks, kuru atbalstīja iepriekš nezināms dziedošais duets, kura nosaukums bija “Baraks un Mišela”.

Otis Reddings tika iesaukts Rokenrola slavas zālē 1989. gadā, un ASV pasts viņa godā 1993. gadā izdeva 29 centu piemiņas pastmarku.

Bet, neskatoties uz visiem atzinības rakstiem, iespējams, Otis Reddingas lielākais mantojums ir tas, ka ar visiem revolucionārajiem populārajiem mūzikiem, kas piedzīvoti kopš pagājušā gadsimta 60. gadiem, “Sitting On Bay Dock” turpināja piesaistīt fanus katrā jaunajā paaudzē.