“Ceļš no Creedence Clearwater līdz solo zvaigznei varētu būt garš, grūts kāpiens, bet ne tik ilgi, kamēr Toms izliek no šī šūpojošā, augsta kalibra materiāla. Galvenā ir ģitāra un vokāls, un maisījums ir lielisks. Zvaniet šim top 20 ar iespējām pacelties vēl augstāk. ” No žurnāla Cashbox, 1973. gada 1. janvāra
Tāpēc tika veikts kvēlojošais “Mystic Isle Avalon” pārskats, kas ir jaunākais trāpīgā, bet komerciāli neveiksmīgā solo ierakstu sērijā no cilvēka, kurš trīs gadus iepriekš bija ceturtā daļa no vienas no lielākajām grupām pasaulē. Bet jābūt grūti atrasties grupā ar savu jaunāko brāli, it īpaši, ja viņš šķiet mazliet talantīgāks nekā tu. Tādā situācijā Toms Fogertijs atradās 70. gadu rītausmā.
Toms sāka spēlēt kā solo dziedātājs 60. gadu sākumā, veidojot Džonu Fogertiju, kā arī basģitāristu Stju Kuku un bundzinieku Dogu Kliffordu kā viņa rezerves grupu kā Tomiju Fogertiju un Zilo samtu. Bet Toms redzēja, kā viņa brālis Džons pamazām pārņem visu dziesmu rakstīšanu, galveno un vokālo vokālu, ģitāras vadīšanu un producēšanu līdz vietai, ka līdz tam laikam, kad grupa 1967. gadā tika pārdēvēta par Creedence Clearwater Revival, Džona dzelzs pārklātajā tvērienā pie grupas mūzikas tika ielikts akmenī. Lai gan vienmērīgā hitu albumu un singlu straume dažu nākamo gadu laikā noteikti liecināja par šīs komerciālo gudrību, Toma neapmierinātība veidojās… kā varētu būt bijis arī tavā, ja tev būtu prasīts E7 akordu divreiz samazināt, mērot 10 Katru nakti minūtes tieši turnejā, spēlējot “Keep on Chooglin”. 1971. gada sākumā Toms izstājās no grupas, apņēmies atrast savu balsi, CCR etiķete Fantasy Records saglabājot viņu kā solo mākslinieku.
Dažu mēnešu laikā viņa balss būs dzirdama debijas solo singlā “Goodbye Media Man”. Tas ilga sešas minūtes un sadalījās pa abām 45 dalībnieku pusēm, un tas noteikti bija interesants veids, kā sākt solo karjeru; liriski apbēdinot žurnālistikas stāvokli, nepiedāvājot reālus risinājumus, un muzikāli atspoguļojot neprātīgu bungošanu, Merlas Saundersas drausmīgās Hammonda ērģeļu daļas, kā arī Toma minimālistisko ģitāras spēlēšanu un bez basa. Toma balss dziesmā tai bija ļoti spēcīga un skaidra, parādot sevi kā pilnīgi pieklājīgu galveno dziedātāju un, lai arī tā nebija tik atšķirīga kā Jāņa balss, tai nebija raksturota arī Džona, kas laiku pa laikam uzmundrina buzz-saw tipa aspektu. (viena piemēra skat. “Pagan Baby” no CCR ļoti vidējā Pendulum albuma). Pārsteidzoši, ka Fantasy bija paredzējis filmēt ierakstu sesijas kā daļu no 10 minūšu reklāmas filmas, un, kaut arī varētu jautāt, kāds bija mūzikas video mērķis pirms MTV dienām, atbilde ir atrodama citā ierakstu sērijā no Cashbox žurnāls, datēts ar 31.10.17:
““ Ardievu mediju cilvēks ”, desmit minūšu ilga filma, kurā detalizēti aprakstīts Toma Fogertija solo karjera kopš viņa aiziešanas no Creedence pagājušā gada pavasarī, pēc fantāzijas domām, ir pasūtījusi TV kanāli vairāk nekā 50 pilsētās. Tas veidos arī “nozīmīgu” W grupas televīzijas programmas “Electric Impressions” daļu, kas tiek rādīta Pitsburgā un Bostonā (26. oktobris), kā arī Sanfrancisko, Baltimoras un Filadelfijas (30). ”
Toma video “Goodbye Media Man”
Tātad, ar inovatīvu mūzikas video, parādīšanos American Bandstand un pozitīviem paziņojumiem presē, “Goodbye Media Man” tika izlaists '71. Gada vasarā. Tas šauri apsteidza Billboard 100 labāko spēlētāju topu, “burbuļojot zem” # 103. pozīcijā, bet tomēr devās uz Cashbox top 100 topu 93. vietā. Tas bija arī labāko 20 vietu ieguvējs Argentīnā!
Toma debijas albums parādīsies līdz nākamā gada maijam, tajā ir desmit dziesmas, bet ne “Media Man”. Šķita, ka fantāzija ir aiz muguras, ievietojot pilnas lapas reklāmas gan Billboard, gan Cashbox, piemēram, šo:
Abu žurnālu atsauksmes bija pozitīvas, un Billboard to sauca par “izcilu sākotnējo piedāvājumu”. Tā debitēja Billboard 200 labāko albumu topos 3. jūnija numurā ar numuru 192. (Tikmēr pārējie CCR tajā nedēļā bija 23. pozīcijā ar viņu daudz sakārtoto, bet patiesībā diezgan labo Mardi Gras albumu.) Nākamo pāris nedēļu laikā tas lēnām pieauga līdz 180. numuram, un tieši tad Fantasy izdeva dubultā A - albuma singls, kas sastāv no divu minūšu “Cast The First Stone” (ļoti pievilcīga, bet nedaudz viegla dziesma ar ievērojamām klavierēm, bongiem un šeikeriem, kā arī svilpojošu solo!) un uz blūza balstītas četras minūtes - plus “Lady of Fatima”, kopā ar vēl vienu pilnas lappuses sludinājumu Billboard 1. jūlija numurā, kurā teikts: “Šis ieraksts ir domāts visiem jums, kuri uzskatīja, ka vasaras vasaras singls ir pagātne, un visiem jums, kuriem radās jautājums šīs vasaras singls būtu. ”
Fantāzija nepārprotami cerēja, ka T-veida pieeja divkāršā A pusē darbosies tā, kā tā tik daudz reižu bija strādājusi CCR, taču diemžēl trāpīts singls nebija kartēs; singls pilnībā nokavēja torte, un pēc sešām nedēļām albums nekavējoties iekļuva labāko 200 skaitā. Klausoties LP tagad, tas ir patīkams dziedātāju un dziesmu autoru albums, kas acīmredzami dažos veidos atgādina CCR, bet ar atšķirīgu, zemāku skanējumu. Tā ir arī nepietiekami producēta, ar plakaniski skanīgām bungām, bieži vidēju dziedāšanu (Toms to vēlāk uzlabotu) un izteiktu spēcīgu svina ģitāras līniju trūkumu (Toms spēlēja visas ģitāras un pēc savas būtības bija vairāk ritma spēlētājs). Katrai pilnībā realizētai dziesmai, piemēram, izcilajām “Lady of Fatima” un “Wondering”, ir arī citas, kuras šķiet bruģētas kopā (“Everyman”), pārāk īsas un parakstītas (“The Me Song”, “Legend of Alcatraz”), vai citi, kas varēja būt lieliski, ja tos vairāk attīstītu (“Šeit stāv klauns”). Īsi sakot, tas neizklausās pēc liela hita albuma, un tas tā nebija.
Dažu mēnešu laikā Toms atkal bija Fantasy studijās pie tiem pašiem mūziķiem, bet ar vienu lielu papildinājumu: Džeriju Garsiju. Toms iepriekšējos mēnešos bija uzstājies kopā ar Džeriju, Merlu Saundersu un citiem Sanfrancisko apgabalā, tāpēc lūgums viņu pievienoties sesijām bija saprātīgs un saudzīgs lēmums, nodrošinot melodijas ar atšķirīgu svina ģitāru, kurai nebija pirmā albuma.
Rezultāts bija Toma otrais albums Excalibur, kas tika izlaists tikai sešus mēnešus pēc pirmā albuma izdošanas. Kopumā tas ir labāks ieraksts ar labāku, pilnīgāku produkciju, pārliecinātāku dziedāšanu un instrumentāciju, un, protams, Garsijas ģitāra ir liels pluss kopumā. [Patērētāja piezīme: Excalibur nesen tika atkārtoti izdots uz vinila, izdodot Craft Recordings.] Tika izlaists vēl viens divpusējs A-puses singls, kas vienā pusē sastāvēja no skaļuma un dunča “Sejas, vietas, cilvēki” (atklāti sakot, vismazāk pievilcīgā dziesma albumā, ar Tomu, kas atspīd uz “man pazīstamām sejām”, bez īstas jēgas, lai gan Garsijas aizmugures ģitāras soloings ir jauks). Tomēr otra puse bija mazsvarīgs meistardarbs: “Četrdesmit gadi”, pārdomas par zilo apkaklīšu darba dzīvi, kurā ietverta Garsijas meistarīgā tērauda ģitāras darbība, un Merlas Saunderes gaumīgās klavieres. Toma ritma ģitāra ir sajaukta līdz gandrīz nedzirdamam līmenim, kas dziesmai patiesībā piešķir jauku, atvērtu sajūtu. Kopumā tiešām lieliska dziesma, bet tumšā tonī un tēmā, un singlu neizdevās sacensties. Excalibur arī neatbildēja Top 200 topā, un līdz ar 1972. gada noslēgumu Toma solo karjerā bija vērojami ļoti jaukti komerciāli rezultāti. Arī līdz tam laikam CCR bija izformējusies, nekad vairs neveicot reformas.
Toms Fogertijs "Četrdesmit gadi" no albuma Excalibur (1972)
Tad kādam radās iedvesmota ideja, ka, ja cilvēki vēlas CCR ierakstus, kāpēc viņiem nedot CCR ierakstus? Tā bija, ka Toma studijas sesijas tika pilnībā atjaunotas, ievedot tagad pieejamos Stu Cook un Doug Clifford uz basa un bungas, kā arī CCR inženiera Russ Gary producēšanai. Toms līdzīgi izraka dziļu dziesmu, lai uzrakstītu ideālu CCR dziesmu, un rezultātā iegūtais singls, kas tika izlaists '73. Gada vasaras beigās, bija 'Joyful Resurrection'. Cashbox sniedza to kvēlojošu pārskatu savā 8/11/73 numurā, nodēvējot to par “šūpuļzirdzi, kas atgādina mums par dienām, kad grupai bija viens trāpījums pēc otra. Tam vajadzētu radīt milzīgu iespaidu un padarīt Fogerty par ļoti cienījamu solistu. ” Turklāt Fantasy tika izveidots vēl vienai pilnas lapas reklāmai gan Billboard, gan Cashbox, šai krāsai!
Toma Fogertija 1973. gada singls "Joyful Resurrection"
Likās, ka Tomam viss ir vietā, lai izkrautu solo hitu, kas viņam patiešām bija vajadzīgs. Rezultāts? Tas notika diagrammā Kases kastē, sasniedzot 84. pozīciju trīs nedēļu diagrammas izpildes laikā. Bet Billboard tas pilnībā neizmantoja diagrammu, pat neparādoties zemākajā “Bubbling Under” diagrammā, kurā bija “Goodbye Media Man”. Rezultāti bija nožēlojami, taču Toms nekavējoties palielināja sava nākamā singla “Mystic Isle Avalon” pirmsteci, galvenajā ģitārā demonstrējot ne tikai Dogu un Stūku, bet arī nevienu citu kā Džonu Fogertiju! Tā nebija gluži priecīga CCR atkalapvienošanās, jo Džons ierakstīja savu daļu atsevišķi no grupas, pēc tam, kad viņu uzaicināja Russ Gerijs. Lyriski, dziesma ir mazliet draņķīga, un Toms vairākkārt kliedz, ka viņš dodas uz Avalonu, kur ir “zelta burvju gaisma”, un jūs varat “redzēt, ka parādās maniere”… gluži tur, kur atrodas šī sala, nav īsti skaidrs! Bet tam, protams, bija pareiza skaņa, kā tika atzīmēts Kashbox pārskatā šī raksta sākumā. Fantāzija atkal sāka parādīties pilnas lapas reklāma, šoreiz melnbaltā krāsā:
Klausieties CCR veida reformas "Mystic Isle Avalon" (1973. gada singls)
Rezultāti šoreiz? Diagrammas darbība netiek veikta, pat kasetē . Klausoties šo dziesmu un “Joyful Resurrection” šodien, viņi patiešām izklausās kā 70. gadu sākuma singli, tāpēc tas, kāpēc viņiem bija minimāla ietekme, ir apbrīnojami. Varbūt tāpēc, ka publika atteicās no Toma pēc mazāk kā iespaidīgā pirmā albuma vai Fantasy, lielākoties būdama džeza etiķete, zaudējot spēju pareizi reklamēt pops singlu vai pat mainoties publikas gaumei, prom no CCR vispārējās skaņas (Džons Arī Fogertijs šajā laikā nedarīja lielus skaitļus, un arī viņa singlam “Comin 'Down the Road” trūka topu). Abas dziesmas tika iekļautas Toma trešajā albumā Zephyr National, kas tika izlaists 1974. gada pavasarī, kopā ar vēl diviem divpusējiem singliem “Money (Root the Root)” un “It’s Been a Good Day”, kurus neizdevās sacensties, tāpat kā albumu. . Zephyr National ir ļoti patīkams, tajā ir lielisks iestudējums, prognozējami lieliska Doug un Stu atskaņošana un ļoti klausāma skaņdarbu partija (lai arī nedaudz īsa - tikai 25 minūtes).
Šobrīd vilšanās bija sākusi ņurdēt dziesmu tekstos, kā dzirdēts “What About Tomorrow” no Toma 4. albuma Myopia, kas tika izdots 1974. gada beigās: “Es esmu noguris no tā, kā viss notiek” / un es esmu meklējot manu ceļu uz ceļu. ” Šajā gadījumā ceļš nozīmēja saglabāt to pašu komandu, kas padarīja Zephyr National, ieskaitot Doug un Stu (bet šoreiz nebija kameja no Jāņa), un darīt visu iespējamo. Viņš to pat saka citas jaunas dziesmas “Get Up” dziesmu tekstos: “Dariet visu vēl labāko / tas ir viss, ko varat darīt.” Šķiet, ka Billboard albuma pārskatīšana atzīst apbrīnojamo Toma ierakstu neveiksmes panākumus, vienlaikus atzīstot albuma nopelnus:
Toms Fogertijs ar katru solo piepūli kļūst spēcīgāks, un šķiet, ka ar katru albumu tuvojas labajai sajūtai, kāda bija Creedence Clearwater Revival, kad viņš bija ritma ģitārists. Lai arī Toma LP reizēm mēdz izklausīties kā brālis Džons, Toma LP joprojām ir viņa paša un galvenā līdzība ar Creedence šeit ir viņa spēja izrādīt LP pilnu ar kodolīgiem griezumiem, kas visi šķiet iespējami singli. Ja tas saņem pareizo reklāmas spiedienu un ja radio prasa laiku, lai klausītos, nav iemesla, kāpēc Tomam Fogertijam nevajadzētu būt lielākajam LP uz rokām. ”
Fantāzija acīmredzami nebija noskaņota dot ierakstam “pareizo reklāmas virzienu”, neizlaižot nevienu singlu, neizliekot žurnālu reklāmas un faktiski pat albuma vāku, kas sastāv no tā paša mākslinieka, kurš veidoja The Doors, atšķirīgu gleznu. ' Pilna apļa vāks, nav pat Toma vārda vai nosaukuma! Tomēr albumā ir dziesma, kas izklausās pēc tā, ka Toms jebkad ir uzrakstījis vislielāko hitu un trāpījumu ieguvušo singlu “Sweet Things To Come”. Fantāzija nokļuva tik tālu, ka nospieda tikai tā reklāmas vienīgo singlu, bet faktiski to nekad neizlaida veikalos.
Noklausieties Toma 1974. gada singlu “Sweet Things To Come”
Tas bija vismaz Tom un Fantasy Records, vismaz pagaidām, jo etiķete viņu atbrīvoja no līguma 74. gada beigās. Toms pievērsa uzmanību tam, lai viņš tiktu parakstīts ar lielu etiķeti. "Mēs runājam tikai ar lielākiem uzņēmumiem, " viņš teica Billboard numurā 2275/1975. Bet vai tas darbotos? Vai Toms varētu visu mainīt un gūt lielus hitus, par kuriem viņš Fantasy nevarēja? Tikai laiks rādīs ...
-Turpinājums sekos-
