Pieci šausmīgi kritiski uzbrukumi slaveniem klasiskajiem komponistiem

Mūzikas kritika

Kritiķiem ir bijusi nozīmīga loma, atbalstot mākslu. Daudzas reizes kritiķi savā analīzē to uztver pareizi, taču ir gadījumi, kad viņi (domājams) to nedara. Tas šķiet smieklīgi, ja kritiķis iekaro tādu komponistu kā Bēthovens un sauc savu mūziku par "stulbu un bezcerīgi vulgāru".

Neskatoties uz to, bija daudz Bēthovena laikabiedru, kuri nesaprata vai viņam nepatika viņa mūzika. Šīs atsauksmes ir ne tikai negatīvas, bet arī atspoguļo šādas idejas:

• Tā laika sociāli pieņemamā attieksme.
• Mūsdienu neizpratne par tagad atzītajiem šedevriem.
• Sabiedrības nevēlēšanās pieņemt kaut ko nepazīstamu.

Zemāk ir piecas briesmīgas viņu laikabiedru kritikas par komponistiem. Brīdinām lasītājus, šie pārskati ir ne tikai negatīvi, bet arī izteikti izteikti, un daži no tiem ir aizskaroši.

Bela Bartoka

Slikts Bartoka mūzikas apskats

Bela Bartoka bija viena no izcilākajām komponistēm 20. gadsimtā. Viņš ir arī slavens ar to, ka ir viens no etnomuzikoloģijas pionieriem vai dažādu dažādu kultūras pieeju izpētei mūzikas radīšanā. Bartoks savā kompozīcijas stilā iekļautu daudz tematisku materiālu no citu kultūru tautasdziesmām un sajauktu tos ar 20. gadsimta klasiskās mūzikas paņēmieniem.

Daudziem Bartoka laikabiedriem bija grūti saprast viņa mūzikas kompozīcijas stilu. Percy A. Scholes 1923. gada 13. maija recenzijā Londonā ir aprakstīts, kā laikabiedri, iespējams, pārprata Bartoka mūziku, it īpaši viņa klavieru kompozīcijas.

"Es esmu cietis vairāk nekā jebkurā gadījumā savā dzīvē, izņemot negadījumu vai divus, kas saistīti ar" nesāpīgu zobārstniecību ". Sākumā bija Bartoka kunga pieskārieni klavierēm, bet “pieskāriens” ar tā nozīmi, kas saistīts ar vieglu pirkstu apdarināšanu, ir nepareizs, ja vien to nevar kvalificēt kā Ethel Smyth, apspriežot viņas dārgo veco skolotāju Herzogenbergu. - "Viņam bija pieskārieni kā bruģakmenim." Es neticu, ka Bartoka kungs apvainotos par šo līdzību ......

Ja Bartoka klavieru kompozīcijas kādreiz kļūs populāras šajā valstī, būs jāizveido īpaša Antimatajas skola, lai apmācītu viņus izpildītājus, un es uzskatu, ka tiks konstatēts, ka klavieru ražotāji atsakās noīrēt klavieres apsvērumiem. tās absolventu, uzstājot, ka tos vienmēr pērk tieši, un paliekas iznīcina pēc noslēgšanas ... "

Ludvigs van Bēthovens

Slikts Bēthovena mūzikas pārskats

Otrais pārskats nāk no Harmonicon, kas tika izdots Londonā 1823. gada augustā. Šeit rakstā apskatīta pēdējā klavieru sonāta Bēthovena kādreiz uzrakstītā informācija. Šajā savvaļas recenzijā Harmonikons vaino to, kas, viņuprāt, ir muzikāla kļūme Bēthovena nespējai dzirdēt.

Tā ir taisnība, ka Bēthovens līdz brīdim, kad viņš bija uzrakstījis šo sonāti, bija zaudējis dzirdi, bet šodien Bēthovena klavona sonāte ir atzīta par ļoti tālu savu laiku priekšā. Īpaši tas attiecas uz otro kustību, kurai raksturīgas pāris variācijas gala galā, kas izklausās pēc ritma laika. Ragtime bija mūzikas stils, kas netiks attīstīts gandrīz pēc 80 gadiem.

"Bēthovens ne tikai joprojām tiek pieskaitīts dzīvajiem, bet ir dzīves posmā, kurā prāts, ja atrodas in corpore sano, ir pilnīgā spējā, jo viņš vēl nav pabeidzis savu piecdesmit otro gadu. Diemžēl, tomēr viņš cieš no privilēģijas, ka mūziķim ir neciešami - viņš gandrīz pilnībā zaudē dzirdes sajūtu; ja tiek apgalvots, ka viņš nevar padarīt dzirdams sava pianoforte skaņas signālus sev. Sonata, 111. opcija, sastāv no divām kustībām . Pirmais nodod vardarbīgus centienus radīt kaut ko jaunuma formā. Tajā ir redzamas dažas no tām disonansēm, kuru skarbums, iespējams, ir ļāvis izvairīties no komponista novērošanas ... "

Gustavs Mālers

Slikts Mālera mūzikas pārskats

Gustavs Mālers tiek uzskatīts par vienu no pēdējiem romantiskās tradīcijas lielajiem simfonistiem. Galvenokārt pazīstama ar plaša mēroga un episkām simfonijām, Mālera mūzika sāka sasniegt ievērojamu popularitāti tikai pēc viņa nāves.

Dzīves laikā Marlers galvenokārt bija pazīstams kā diriģents, un iztikai iztika, kāpjot dažādu diriģēšanas amatu rindās, ko toreiz piedāvāja vācieši un austrieši. Mālers bija ebrejs un zemāk Rūdolfa Luisa pārskatā par Die Deutsche Musi der Gegenwart 1909. gadā autors piedēvēja savu naidu pret Mahleru, jo viņš bija ebrejs.

Šis raksts ir perfekta vēsturiska preambula tam, kā valdošā naida attieksme izraisa briesmīgas lietas. Šī raksta Antisemetiskās runas autors skaidri paredz briesmīgo politiku, kuru Otrā pasaules kara laikā īstenotu vācieši un austrieši. Šīs politikas pamatā būtu neziņa, kas bija līdzīga šī raksta autorei.

"Ja Mālera mūzika runātu jidiš valodā, man tas varbūt būtu nesaprotami. Bet man tas ir atbaidoši, jo tā darbojas ebreju valodā. Tas nozīmē, ka tā runā muzikāli vāciski, bet ar akcentu, ar lēcienu un, pats galvenais, ar austrumu, pārāk austrumu ebreju žestiem. Tātad pat tiem, kurus tas tieši neapvaino, tas neko, iespējams, nespēj sazināties. Lai to realizētu pilnīga tukšuma dēļ, Mālera mākslinieciskā personība to neatgrūž. mākslas tukšums, kurā impotenta izspēles titānisma spazmas mazinās līdz atklātam iepriecinājumam par parastās šuvējas līdzīgo sentimentalitāti. "

Pitors Iļjičs Čaikovskis

Slikts Čaikovska mūzikas pārskats

Čaikovska 6. simfonija bija viņa pēdējais pabeigtais darbs. Deviņas dienas pēc 1893. gada pirmizrādes Čaikovska nomira. Šī simfonija ir pazīstama ar tās nomācošajām beigām, tās netiešās programmas polemikām un reputāciju kā, iespējams, vislielāko komponista muzikālo darbu.

Šo Čaikovska 6. simfonijas pārskatu ir uzrakstījis WF Apthorp no Bostonas vakara stenogrammas 1898. gada 31. oktobrī. Šajā pārskatā Apthorp labākajā gadījumā salīdzina simfoniju ar Zolas Kloda grēksūdzi - stāstu par cilvēku, kurš nolemj, pieturoties pie prostitūta, kuru viņš ir iemīlējis un cenšas glābt. Sliktākajā gadījumā Apthorp netieši salīdzina šīs simfonijas kvalitāti ar Čaikovska puves līķi.

"Pathetique Symphony pavedieni satur visus cilvēku izmisuma grāvjus un kanalizāciju; tas ir nešķīsts, jo tāda var būt arī mūzika. Zola konfesiju de Claude varētu nosaukt par mūziku. Šī neizsakāmā otrā tēma var pastāstīt par to, ko Heine sauca par" Die verschwundene ", susse, blode Jugendeselei ": teļa mīlestības impotents senils atceres brīdis. Bet par to, kāda ir teļa mīlestība! Tas, kas Hogartijas slinkajam māceklim. Neapšaubāmi, ka tajā ir spēks: kurš, bet Čaikovskis, varēja padarīt vulgāro, piedauzīgo frāzi spēcīgu? Otrā kustība, ar savu strabismalo ritmu, ir mazāk reti ignorējams; trešais, milzīgais norēķinu plāns. Finālā ar asiņainu acu parēzi mūs sagaida aci pret aci; un trombonu svinīgā noslēguma epitāfija varētu sākties ar: "Šeit turpina puvi .. . '"

Ričards Vāgners

Slikts Vāgnera mūzikas apskats

Pēdējais briesmīgais pārskats nāk no vācu filozofa Fridriha Nīčes no Der Fall Wagner, kas rakstīts 1888. gadā. Nīče bija slavens ar savu slaveno paziņojumu “Dievs ir miris”, kā arī ar viņa filozofisko ietekmi uz eksistenciālismu. Viņš arī rakstīja par citām tēmām, kuru centrā bija kultūra, un, konkrēti, šajā gadījumā klasiskā mūzika.

Turpmākajā paziņojumā Nīče salīdzina Vāgnera mūziku ar slimību, iedziļinoties viņa metaforas veidošanā. Nīčes filozofiskā asprātība tiek pielietota pilnā spēkā, vienlaikus ieskandinot vienu no klasiskās mūzikas ietekmīgākajiem komponistiem.

"Vai Vāgners vispār ir cilvēks? Vai viņš nav drīzāk slimība? Viņš piesārņo visu, ko pieskaras, - viņš ir padarījis mūziku slimu. Es postulēju šo viedokli: Vāgnera māksla ir slima. Problēmas, kuras viņš uzved uz skatuves - tās visas, histērijas problēmas - viņa emociju konvulsivitāte, pārmērīgā jutība, gaume, kas vienmēr prasa asākas garšvielas, viņa nestabilitāte un, kas ir mazsvarīgi, viņa varoņu un varoņu izvēle, kas tiek uzskatīti par psiholoģiskiem tipiem (klīnisks eksponāts), tas viss parāda slimības ainu, kas neatstāj nekādu šaubu. Wagner est une nevrose ...

Mūsu ārstiem un fiziologiem Vāgnerā ir visinteresantākais vai vismaz vispilnīgākais gadījums. Un tikai tāpēc, ka nav nekas modernāks par šo kolektīvo slimību, šo nervozās tehnikas lēnumu un pārlieku jutīgumu, Vāgners ir mūsdienu mākslinieks par excellence, modernitātes Cagliostro. Savā mākslā viņš kārdinošākajā veidā sajauc visu to, kas mūsdienu pasaulei visvairāk vajadzīgs, trīs izcilos izsmeltā, brutālā, mākslīgā un nevainīgā (idiotiskā) stimulētājus. Vāgners ir liels mūzikas korumpētājs. Viņš tajā ir atradis līdzekli, lai pievilinātu nogurušos nervus - tādējādi viņš ir padarījis mūziku slimu. "

Avots visiem pieciem fragmentiem:

Nikolaja Slonimska muzikālā izgudrojuma leksikons